董其昌《煙江疊嶂圖》在上海博物館展出。　　蔣迪雯 攝

　　■本報記者 鐘菡

　　兩岸博物館同時展一張畫？

　　臺北故宮博物院今年1月9日推出“妙合神離——董其昌書畫特展”，其中一張《煙江疊嶂圖》，是董其昌的代表作之一。

　　同樣的畫在上海博物館也有一幅。上海博物館“吳湖帆書畫鑒藏特展”于1月25日—27日進(jìn)行30余件作品的更換，為1月28日至3月13日的第二期展覽做準(zhǔn)備。這張《煙江疊嶂圖》也于昨日起在書法館中配套展出，因?yàn)檫@幅畫正好是吳湖帆外公的收藏。

　　由此，兩幅《煙江疊嶂圖》在海峽兩岸同時亮相。

　　其中一幅必是仿品

　　董其昌為明代著名書畫家，松江華亭(今上海松江)人，擅書畫、精鑒賞。《煙江疊嶂圖》作于萬歷三十二年(1604)，為其兼容參合古代各家筆意、個人書風(fēng)形成早期的典型書作。《煙江疊嶂圖》存世有兩本，一本藏于上海博物館，一本藏于臺北故宮博物院，是畫史著名“雙胞案”之一。臺北故宮此次舉辦的董其昌書畫特展承接此前的“明四家”特展，從300件館藏董其昌相關(guān)作品中，挑選有代表性的63件書畫作品與重要鑒藏品展出，其中就包括這幅《煙江疊嶂圖》。

　　兩幅《煙江疊嶂圖》到底誰真誰假，還是同時為真？上海博物館研究員、古書畫鑒定家鐘銀蘭曾在上世紀(jì)90年代發(fā)表過 《董其昌〈煙江疊嶂圖〉兩本辨?zhèn)巍返恼撐模瑢�兩張畫的原作認(rèn)真比對過，對臺北本提出質(zhì)疑。

　　兩幅畫有什么區(qū)別？上海博物館所藏圖卷為絹本水墨畫，縱30.5cm，橫156.4cm。臺北故宮藏本也是絹本水墨畫，縱30.7cm，橫141.4cm，構(gòu)圖和詩、跋與上本相同，而自跋的行次和鈐印與上本有差異。兩本都曾經(jīng)過著名收藏家的收藏鑒賞。歷史上盡管也有畫家創(chuàng)作兩幅同名、類似作品的情況，不過，鐘銀蘭在論文中指出，上本和臺本比較下來過于相似，不僅畫面布局、題跋、署款一致，甚至樹木和石頭的疏密、位置、角度都一模一樣，包括題跋中字的筆畫、間距都完全相符。董其昌是位學(xué)養(yǎng)淵博的文人書畫家，他不可能刻意繪制兩幅一模一樣的作品，其中一幅必定是對另一幅的復(fù)寫仿制。通過對兩本的筆墨進(jìn)行比較，她認(rèn)為，上博本自然流暢，能夠體現(xiàn)出董其昌用筆用墨的特色，而臺本盡管形質(zhì)相似，但筆力滯弱，用墨乏神，應(yīng)是臨摹之作。

　　盡管目前學(xué)術(shù)上尚未明確認(rèn)定上博本一定真，臺北故宮本一定假，兩件畫都有擁護(hù)者，但兩幅作品同時為真的可能性微乎其微。上海博物館書畫研究部副主任凌利中指出，“此次特意將《煙江疊嶂圖》拿出來展覽，是為了增強(qiáng)展覽的學(xué)術(shù)聯(lián)動性，提供同時觀摩的機(jī)會。”

　　展覽聯(lián)動帶來更好觀賞效果

　　由于眾所周知的原因，中國大陸的許多書畫鑒定在中國臺灣是看不到的，尤其像吳湖帆的書畫鑒定意見散見于各處，許多他早已做出的成果并不為人所知，給古書畫研究帶來了很大的不利因素。此次上博“吳湖帆書畫鑒藏特展”更換展品時，還特地把吳湖帆鑒定手稿中董其昌《小中見大圖》冊的鑒定意見打開來，這幅正在臺北故宮博物院展出的作品，吳湖帆認(rèn)為非其親筆，是王時敏的縮臨。同時，把《煙江疊嶂圖》放在書法館中配套展出，因?yàn)檫@幅畫正好是吳湖帆外公沈樹鏞舊藏。“我們會把最好的董其昌藏品拿出來，對吳湖帆學(xué)術(shù)觀點(diǎn)進(jìn)行梳理，也跟臺北故宮呼應(yīng)，兩張畫同時展出也是千載難逢。”凌利中說。