誰也不會想到，2011年底2012年初的大陸演唱會市場，竟然被一股港臺老歌手懷舊與復(fù)出的風(fēng)潮覆蓋。

　　沒錯，老歌手們回來了，他們的回歸，伴隨的是兩岸三地樂壇叢生的亂象：內(nèi)地選秀一蹶不振，港臺頒獎典禮越來越像鬧劇，唱片公司與電視臺交惡，歌手青黃不接，唱片銷量低到可憐……

　　某種程度上，你甚至說不準(zhǔn)老歌手的回歸到底是一種拯救還是僅是亂象的一部分：2011年一整年的大陸演唱會排期擠得滿滿當(dāng)當(dāng)，各路歌手尤其港臺樂壇老將們，為了好場館和熱門檔期爭得不亦樂乎。而據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，2012年，這樣的港臺音樂懷舊風(fēng)估計還會持續(xù)。

　　懷舊風(fēng)吹遍兩岸三地

　　2011年平安夜，臺灣歌手張宇在首都體育館舉行演唱會“仰望20年”，臺灣歌手李翊君則在人民大會堂“讓愛回家”。這個“黃金夜”里，港臺老歌手們與大陸歌迷們共度溫情與懷舊的夜晚。

　　其實，早在2011年年初，港臺音樂懷舊風(fēng)就已經(jīng)刮起，并吹到了大陸。打頭炮的就是香港四大天王，這一年，他們分別于香港紅館開唱，繼而開始內(nèi)地巡演。其中，為了紀(jì)念入行30年的演唱會，劉德華再次大跳拉丁舞之余，還大玩激光、煙花等，力求帶給歌迷不間斷的視覺沖擊；緊接著，已經(jīng)在內(nèi)地開始新一輪世界巡回演唱會“1/2世紀(jì)”的張學(xué)友，于2011年4月在紅館連唱12場；11月，黎明在舞臺上大展“金句王”的風(fēng)采；12月，則有郭富城突破其上一輪“舞林正傳”的極限，在360度旋轉(zhuǎn)舞臺后大玩3D效果。除了一眾天王，近年一直在各地唱游的天后林憶蓮也于2011年9月回歸紅館，和歌迷一起重溫那些有點(diǎn)悲傷、有點(diǎn)堅強(qiáng)的“女人心事”。

　　香港去年掀起的老歌手“復(fù)出”熱潮中，還包括永遠(yuǎn)的“玉女”周慧敏。“玉女”已然43歲，這一輪為紀(jì)念從藝25周年而開的演唱很有可能是她最后一次開唱。此外，鄭伊健也卷土重來，3月再次唱響紅館；而溫拿樂隊、張智霖、汪明荃、鄭少秋、林子祥、太極樂隊等，也都在2011年扎堆開唱。

　　臺灣樂壇的老歌手們也沒有閑著。華語樂壇“四大天后”齊豫、潘越云、萬芳、黃小琥組成“女版縱貫線”在大陸巡回開唱，“珍愛女人巡回演唱會”于4月16日起在杭州率先開唱；而5月，在北京、上海、深圳、臺北等地舉行的“滾石三十年”演唱會，更是吸引了年齡跨度達(dá)20歲的歌迷們共同追憶青春……

　　歌還是老的好

　　在唱片業(yè)衰落的今天，廣闊的大陸音樂市場已經(jīng)成為無數(shù)港臺音樂人的衣食父母，他們來大陸辦音樂工作室，開演唱會，他們出現(xiàn)在各地衛(wèi)視的跨年晚會上，也出現(xiàn)在京滬深的個唱現(xiàn)場。他們的到來與其說是回歸，不如說是迎合，而迎合的基礎(chǔ)在于懷舊，在于大陸聽眾上世紀(jì)八十年代音樂遺憾。

　　2011年“滾石三十年”演唱會上，人們回味著臺灣老牌民謠歌手潘越云、吳楚楚，實力唱將陳升、周華健，還有解散多年的“無印良品”組合的歌聲——在這次演唱會上，22年未在大陸公開演出的臺灣民謠重量級歌手侯德健跟李建復(fù)合唱了自己創(chuàng)作的歌曲《龍的傳人》，宣告復(fù)出。侯德健在接受本報記者采訪時說，“2006年我從新西蘭回大陸后，又開始寫歌，又見到了聽眾了，我發(fā)現(xiàn)他們長大了，需要聽一些大人的歌，現(xiàn)在對我來說，做音樂已經(jīng)不是為了超越以前的自己，而是另外一種心情和境界。”

　　而2011年最受歌迷喜歡的老將演唱會，無疑是張學(xué)友的。從流行歌曲，到音樂劇“雪狼湖”，再到現(xiàn)在的主打爵士，張學(xué)友靠的不是千載不變的唱功，他更多體現(xiàn)出的是一個音樂人應(yīng)有的堅持方向。在李宗盛和羅大佑這樣殿堂級的音樂人都復(fù)出的年代，資歷實在已經(jīng)不是老將復(fù)出可以賣弄的資本了。

　　因演唱瓊瑤劇主題曲而在大陸出名的臺灣60后歌手李翊君告訴本報記者，她在1998年演唱電視劇《還珠格格》片尾曲《雨蝶》時懷孕生子，暫別歌壇，而2011年她首次在大陸舉行個人演唱會，她說：“我并不擔(dān)心市場有變，一個歌手最重要的是要知道自己的定位，自己適合什么，而不是盲目地去改變，所以我很感謝有一群支援我的歌迷一直給我加油打氣。”

　　老歌還要聽多久？

　　事實上，從1997年臺灣歌手蘇芮的大陸個唱開始，港臺的懷舊風(fēng)就刮到大陸了，資深流行音樂樂評人王小峰這樣告訴《國際先驅(qū)導(dǎo)報》，“2000年出來的新生代歌手周杰倫之后，港臺和大陸均未出現(xiàn)有實力全國各地巡演的新歌手。沒有新歌手來替代這些老歌手，所以這些人就不斷地翻來覆去地唱那些存貨。”

　　在大陸歌迷的記憶里，許多港臺老歌手留給他們的是兒時或青春的難忘回憶。但問題是，那些曾經(jīng)在記憶最前端的珍貴身影，如羅大佑、蔡琴、齊秦、劉德華，甚至更新的周杰倫等等，都已經(jīng)因為過于頻繁的出現(xiàn)而沖淡了神秘感和新鮮度。不少樂評人認(rèn)為，王菲的成功復(fù)出，與其說是她的影響力使然，倒不如說是她完全非刻意的“饑餓營銷”起到了絕對的主導(dǎo)作用。如果你不信的話，試想王菲如果接著連續(xù)四年都開演唱會，要是2015年還能賣到2010年的票房，那簡直就是奇跡了。

　　在王小峰看來，懷舊風(fēng)潮涌起的原因是整個中國唱片行業(yè)出現(xiàn)了問題，“現(xiàn)在很少有新的唱片和好唱片公司誕生了，你看，連演員都跑去唱歌了。”

　　除了老歌手的演唱會，網(wǎng)絡(luò)上、電臺里播放的上榜新歌也有不少是“老歌新編”，而國外每年出產(chǎn)的1000張新唱片中有400張是翻唱老歌的，“要維系唱片行業(yè)很難，翻唱也是用來填滿聽眾的音樂需求的商業(yè)方式之一。這是全球音樂界的普遍現(xiàn)場。”王小峰說。

　　另外，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，從市場表現(xiàn)來看，許多由主流公司的傳統(tǒng)運(yùn)作模式打造的專輯，如2010年的蕭亞軒、蔡依林，以及2011年初的潘瑋柏的專輯，都因為僵化的思維，而受到了口碑領(lǐng)域的漠視。這說明原本由唱片公司以機(jī)構(gòu)的名義，完成對一張專輯的包辦模式，已經(jīng)越來越不適應(yīng)這個新的時代。更為重要的是，傳統(tǒng)唱片公司在一些新媒體上表現(xiàn)出來的互動差、人性不足的弱點(diǎn)，也讓他們曾經(jīng)的商業(yè)優(yōu)勢不再，反倒是被在草根領(lǐng)域適應(yīng)力更強(qiáng)的獨(dú)立音樂人和工作室給搶去了風(fēng)頭。

　　王小峰說，10年之后，大家或許會看到音樂行業(yè)問題的苗頭，也因此他覺得這個時代的聽眾很可悲，“我很早以前就介紹大家聽鮑勃·迪倫等歐美歌手，聽眾只有往回找或往外國找，而中國的音樂沒有過去，我們無法從中找尋未來。”

　　如何推陳出新

　　不光在中國，歐美歌壇王者王后們也正紛紛展現(xiàn)回歸之勢，碧昂絲、艾薇兒、小甜甜布萊妮等闊別歌壇多時的樂壇老手們，紛紛回歸舉行個人演唱會。這當(dāng)然跟歐美唱片行業(yè)衰落、新老歌手青黃不接關(guān)系密切。2007年，全球流行音樂的困境與轉(zhuǎn)型階段已經(jīng)到來，麥當(dāng)娜與合作25年的華納唱片分手，電臺司令樂隊也開始獨(dú)立在網(wǎng)絡(luò)上銷售作品，并大膽地讓歌迷自行定價，傳統(tǒng)的主流唱片公司與傳統(tǒng)主流音樂逐漸失勢。唱片公司無法花精力培養(yǎng)和支持新歌手，只有靠老歌手來撐場面。

　　但王小峰認(rèn)為，歐美老歌手復(fù)出懷舊只是個案，并不普遍，老歌手復(fù)出受追捧，新歌手也同樣擁躉無數(shù)，并不像國內(nèi)始終由60后歌手，例如那英、韓紅、孫楠等幾位出道20年的歌手穩(wěn)坐流行樂壇大姐大、大哥大的位子。在國外，每年總能冒出一些卓越的新歌手，例如，2010年剛出道、2011年便獲格萊美音樂獎“最佳流行男歌手”的美國歌手布魯諾·瑪斯，以及年僅17歲的“2011全英音樂獎國際最具突破藝人 ”、加拿大歌手賈斯汀·比伯，又如名列2011年歐美各大唱片排行榜之首的英國歌手阿黛兒。2010年，MTV歐洲音樂大獎上幾個重量級獎項的獲得者都是當(dāng)前歐美樂壇的新生代，這一情況反映出歐美樂壇推陳出新的驚人速度——美國新晉小天后凱蒂·佩里抱走了最佳音樂錄像帶大獎、美國電音小天后錢妞捧走了最佳新人獎，最大贏家Lady Gaga捧走最佳女歌手……

　　“國外唱片業(yè)的體系比較健全，有新人出來，也有老人出來懷舊，就像一只螃蟹的每個爪子都是有力量的一樣，因為市場細(xì)分非常成熟，但中國不是，只有螃蟹的鉗子有力，其他爪子都疲軟。這些老歌手遲早有一天會唱不動了，20年之后聽眾就知道，自己不尊重音樂，結(jié)果沒有新歌聽。”王小峰說。(《國際先驅(qū)導(dǎo)報》 記者 陳雪蓮)

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