保護(hù)本土文化要借鑒創(chuàng)新的力量

　　8月21日，日本富士電視臺(tái)樓前再次出現(xiàn)抗議該臺(tái)過(guò)度播放韓劇的游行，參加者多達(dá)6000人。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2004年以來(lái)富士電視臺(tái)通過(guò)大量播放韓國(guó)電視劇及綜藝節(jié)目，連續(xù)六年蟬聯(lián)收視率冠軍，其平均每周播放的韓國(guó)電視劇和綜藝節(jié)目總時(shí)長(zhǎng)超過(guò)40小時(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于日本其他電視臺(tái)。被貼上“不愛(ài)國(guó)”標(biāo)簽的富士電視臺(tái)感到有點(diǎn)委屈，為追求收視率和迎合觀眾的需要播放韓國(guó)節(jié)目似乎無(wú)可厚非。

　　韓國(guó)積極推行“文化立國(guó)”戰(zhàn)略，以影視為代表的文化產(chǎn)業(yè)已成為韓國(guó)經(jīng)濟(jì)的重要支點(diǎn)。“韓流”不僅賺取了商業(yè)利益，也推廣了韓國(guó)文化。以韓國(guó)料理、韓國(guó)綜藝節(jié)目和韓國(guó)電視劇為主要代表的“韓流”風(fēng)靡亞洲，在一些歐美國(guó)家也逐步贏得市場(chǎng)。

　　有趣的是，“日流”在韓國(guó)也一度十分流行。以動(dòng)漫、影視為主的日本文化產(chǎn)業(yè)起步較早，曾一度居于全球領(lǐng)先地位，至今在全球播放的動(dòng)畫片中仍有65%出自日本。上世紀(jì)八九十年代，日本影視作品如日中天，吸引了大批追隨者。盡管韓國(guó)對(duì)此表示過(guò)擔(dān)憂和抗議，但是并沒(méi)有簡(jiǎn)單排斥，而是加強(qiáng)對(duì)日本文化產(chǎn)業(yè)的研究和學(xué)習(xí)。數(shù)年后，韓劇逐漸火爆，日本影視作品則風(fēng)光不再。日本博報(bào)堂公司去年在亞洲十大城市（不含日本城市）的調(diào)查顯示，除了在漫畫領(lǐng)域仍保有霸主地位，日本在電視劇、電影領(lǐng)域已被韓國(guó)和歐美擊敗。

　　日本與韓國(guó)對(duì)待外來(lái)文化頗有相似之處。兩國(guó)歷史上都擅長(zhǎng)吸收外來(lái)文化，并為己所用、改進(jìn)創(chuàng)新，形成新的本土化特色。最重要的是，他們對(duì)本土特色和衍生出的文化產(chǎn)業(yè)倍加推崇、悉心呵護(hù)。曾有學(xué)者指出，由群島組成的日本，地理上顯出隔離的特征，這種隔離使日本人有一種強(qiáng)烈的自我認(rèn)同感，“能敏銳地意識(shí)到來(lái)自外部的任何刺激”。富士電視臺(tái)事件也許正是感受到了“刺激”的日本人以自己的方式做出的反應(yīng)。自我意識(shí)推動(dòng)了情緒化舉動(dòng)，不過(guò)情緒化舉動(dòng)的效應(yīng)還有待觀察。與富士電視臺(tái)樓前的抗議活動(dòng)相對(duì)照的是，韓國(guó)正在給來(lái)自日本的原創(chuàng)作品換上自己的包裝。面對(duì)韓國(guó)國(guó)內(nèi)影視劇市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，改編自日本漫畫家北條司的《城市獵人》創(chuàng)下了近20%的收視率。

　　對(duì)本土文化的保護(hù)是必要的，尤其是面對(duì)強(qiáng)大沖擊的時(shí)候。但保護(hù)本土文化最好的方式不是情緒化的拒絕，而是在本土文化基礎(chǔ)上加快借鑒創(chuàng)新的腳步。不同文化間的交流與傳播是文化走向多元與開(kāi)放的基礎(chǔ)，而多元與開(kāi)放才能增強(qiáng)文化的吸引力，使其煥發(fā)新的光彩。這就要求人們擁有世界眼光，以開(kāi)放包容的心態(tài)吸取養(yǎng)分，不斷獲得前進(jìn)的動(dòng)力。