文藝作品原創(chuàng)力枯竭呼喚“有尊嚴的創(chuàng)作”

　　11月13日多家媒體報道，昨天在“2011中國版權年會”上，新聞出版總署署長、國家版權局局長柳斌杰表示，目前國內很多文化藝術作品創(chuàng)造力不夠，90%的作品屬于模仿和復制的。今后國家將通過設立文化創(chuàng)意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng)新能力。

　　所謂“有尊嚴的創(chuàng)作”，就是為了讓創(chuàng)作者得到更和諧積極的發(fā)展，有充分的精力能力投入再生產、再創(chuàng)作，社會應該為創(chuàng)作者、寫作者提供豐厚的、體面的勞動報酬、稿酬和稿費。這是創(chuàng)作者應該得到的勞動回報，也是維護文化尊嚴的經濟調節(jié)手段。比如，1934年《大公報》開設《星期評論》專欄，該欄刊發(fā)的文章是按篇付酬，每篇稿費40元。“在當時，這是極其罕見的高標準”。

　　可目前的《出版文字作品報酬規(guī)定》是1990年頒布的，十幾年間，物價飛漲，這個標準已經太落后了。比如該規(guī)定第六條規(guī)定，基本稿酬標準是：原創(chuàng)作品每千字30元~100元，翻譯作品每千字20元~80元，改編、匯編作品千字標準更低。這一規(guī)定實行10年來，除少數經濟效益好的報刊、出版單位突破上述標準外，多數新聞出版單位支付的稿酬標準也就是每千字幾十元，達到百元的很少。有論者說“中國稿酬標準居然30年未變，這真是個奇跡。包括許多年收入超過億元的大報，仍在執(zhí)行30年前的稿酬標準”。美國“每千字的稿費在750到2000美元之間。像《紐約時報》這樣級別的報紙，相當于中國的《北京日報》或《新民晚報》，一篇千字文章的稿費是2000多美元。折合成人民幣，每千字的稿費為4800元到12800元。”“《十五的月亮》十六元”就是典型例子，僅僅得到了16元的稿費。

　　再比如海外影視劇的劇本一般占總投資比例的10%-20%，但在國內，編劇收入能達到總投資5%的都不多。美國編劇工會規(guī)定編劇每寫一部劇本的最低酬勞是35079美元。相比之前，國內一線編劇目前最高能拿到15萬元一集，有的甚至更高。而眾多的編劇槍手，稿酬是一集三、四千元左右。

　　創(chuàng)作1000字，熟練一點的至少需要一個半小時的時間。一個半小時的經濟價值，就值30元。而一個熟練的技工，就算是初級技工，一個小時也要至少50元。稿費標準已經低到了沒有尊嚴的程度。總體而言，文化人、撰稿人卻一直就是“文化農民工”的角色。作為文化發(fā)展、文化刊物、文化產品的重要精神構成，付出了辛苦勞動，不能平等文化利益分配，沒有充分的文化尊嚴，必須仰管理者、制片人的鼻息生活，稿酬非常低下。缺乏最起碼的經濟回報和社會認同，社會地位很低，原創(chuàng)力自然就會乏力。

　　所以，提高文化原創(chuàng)力，僅僅呼吁是不夠的，最主要的就是要改革目前的《出版文字作品報酬規(guī)定》，提高稿酬，讓文化人擺脫“打工者”、“農民工”的卑微地位，而用一種“文化主人翁”的角色，參與文化分紅，應該對稿酬制度進行重大修改和調整，提高或增加報酬支付標準，提高稿酬在文化成本中的比重，讓文化人、撰稿人和寫作者得到充分的發(fā)展尊嚴，得到較高的社會地位，他們的創(chuàng)造能力肯定就能得到提高，助推創(chuàng)新活力。

　　新聞中已經有了這種表述，“實行文化榮典制度，在中國設立國家文藝榮典制度，對為國家和社會發(fā)展作出杰出貢獻的文學藝術人才給予充分肯定。”“從中央到地方都給與支持，設立文化扶持基金”。但愿這種精神能夠早日落到實處，給文化創(chuàng)新帶來更多精神和經濟福音。