香港導演何以失信于內(nèi)地觀眾

　　最近有媒體搞出一份《香港電影北漂之信用危機》，給這幾年來內(nèi)地拍片的香港導演們打分，結(jié)果沒有一個得分超過90分的，排在前兩位的是杜琪峰、徐克，10位導演被評不及格，劉鎮(zhèn)偉的得分竟然只有20分。    

　　這幾年內(nèi)地電影市場的繁榮，給了不少香港導演機會。于是香港導演紛紛北上，以期在內(nèi)地市場分得一杯羹。但相信觀眾會發(fā)現(xiàn)，香港導演來內(nèi)地拍片后，大多出現(xiàn)了水土不服的現(xiàn)象。即便是以前公認的大導演，來內(nèi)地后，也創(chuàng)造力急劇下降，看前把觀眾胃口吊得很高，看后觀眾的胃口變得糟糕。

　　造成這種結(jié)果，我認為，有以下幾點原因：    

　　一是染指不熟悉的題材。比如麥兆輝和莊文強(微博)組合，對于金融題材和警匪片的把握非常有功力，也得心應手，《無間道》、《竊聽風云》等都被影迷津津樂道。但去年編劇導演《關云長》時，卻顯得力不從心。以我淺見，關羽這個人物，壓根就不適合拍成電影，理由很簡單，這個歷史人物是人們想象出來的，太完美，太高高在上。如果按照民間的傳統(tǒng)說法拍，好人一個，沒有喜劇沖突。如果拍成一個有缺點的人，人們又不會接受。結(jié)果只能是苦了甄子丹(微博)演的關羽，便宜了姜文演的曹操。之所以要拍，無非是關羽這個人物家喻戶曉，以利于商業(yè)推廣。    

　　二是想撈一票走人。內(nèi)地電影市場這幾年急劇擴張，有一種“錢多、人傻，速來”的狀態(tài)，于是很多好久沒有拍片或急于想借機會東山再起的導演匆匆上馬。比如《楊門女將》，導演陳勛奇已經(jīng)多年沒有拍電影，現(xiàn)在純粹的臨時起意，手藝生疏在所難免。加上觀念落后，觀眾不買賬，非常正常。    

　　再就是急于討好內(nèi)地觀眾。以前的香港導演優(yōu)勢和劣勢都非常明顯。優(yōu)勢是對于香港本地風土人情的把握非常到位，特別是在警匪片和喜劇片上有獨特的文化背景支持，讓香港影片呈現(xiàn)出特有的生活質(zhì)感，對人性表現(xiàn)既尖酸又寬容。但劣勢也明顯，跟內(nèi)地的大導演相比，在宏大歷史敘事上的把握能力明顯不夠，這也是香港導演能拍出《青蛇》、《胭脂扣》等佳作，而拍不出《霸王別姬》、《活著》等影片的原因。

　　到了內(nèi)地拍片后，不少香港導演開始主動表現(xiàn)內(nèi)地的文化和題材，遺憾的是，他們對于內(nèi)地的文化背景并不了解，結(jié)果只能靠想象來杜撰，這既無法引起內(nèi)地觀眾的認同，也無法滿足香港觀眾的期待。像李仁港的《鴻門宴》，盡管制作精良，但偏離歷史太多，純粹靠想象來編撰，受人詬病，在所難免。    

　　我以為，香港導演完全沒有必要太急功近利，急于占領內(nèi)地市場，最好的辦法還是立足于香港這片土地，以表現(xiàn)香港的文化為上策。這一點，有些電影人已經(jīng)在嘗試，比如徐克，在低沉了一段時期后，最近的《通天帝國》、《龍門飛甲》都在向以前的風格回歸，盡管不能跟巔峰期的狀態(tài)比，但觀眾還是比較買賬。最近許鞍華的《桃姐》受好評，也說明好的本土電影，能夠打破地域的藩籬，讓不同文化背景的人得到共鳴。