奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)分析：李安為何戰(zhàn)勝斯皮爾伯格

　　2013年2月24日，在美國(guó)好萊塢舉行的第85屆奧斯卡獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，導(dǎo)演李安憑影片《少年派的奇幻漂流》獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。 當(dāng)天，第85屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮在好萊塢舉行。攝影：新華社記者 楊磊

　　這次的奧斯卡，最讓國(guó)人津津樂(lè)道的就是導(dǎo)演李安的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。此前，不少人認(rèn)為李安難以勝過(guò)斯皮爾伯格獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，美國(guó)《娛樂(lè)周刊》推估出斯皮爾伯格的得獎(jiǎng)機(jī)率為27%，李安是25%。而這次李安的成功“逆襲”，應(yīng)該歸功于他嚴(yán)謹(jǐn)謙遜的態(tài)度。影評(píng)人宋子文說(shuō)：“李安為了拍攝3D苦學(xué)技術(shù)，為了監(jiān)視水下攝影考得潛水執(zhí)照。他把自己刷成白紙，去包涵不同的文化，這就是他成功的原因。”美國(guó)《綜藝》雜志的一位記者表示，自己有一次采訪李安：“他毫無(wú)國(guó)際大導(dǎo)演的架子，說(shuō)到興奮之處更索性蹲下交流。”這位記者把此事在雜志社廣為傳播，他的態(tài)度也間接影響到該雜志社中奧斯卡評(píng)委的態(tài)度。

　　《林肯》手法太老套

　　不少影評(píng)人認(rèn)為，與《少年派的奇幻漂流》(簡(jiǎn)稱《少年派》)相較而言，《林肯》在可看性方面顯得有些不足。影評(píng)人yoyo說(shuō)：“《林肯》是一部美國(guó)主旋律的劇情片，比較老套，用的是謳歌、仰視英雄的套路，深入剖析做得不是太夠。”《看電影》雜志的小K也有這樣的感覺(jué)，認(rèn)為《林肯》有許多細(xì)節(jié)處理得不夠完善，演員丹尼爾·戴·劉易斯十分出彩，壓過(guò)了導(dǎo)演的風(fēng)頭。反觀李安將難以翻拍的《少年派》改編成全世界觀眾都能接受的電影，不僅如實(shí)地還原原著的故事，深切表達(dá)了人性的深度，而且把電腦特技運(yùn)用得淋漓盡致，實(shí)現(xiàn)了票房和口碑的雙贏。

　　不過(guò)，李安此次的奧斯卡之行依然留有遺憾：個(gè)人奪得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，卻失落最佳影片獎(jiǎng)。通常來(lái)說(shuō)，奧斯卡的最佳導(dǎo)演和最佳影片是打包的。上一次出現(xiàn)類似情況是2005年，李安憑借《斷背山》獲得個(gè)人第一座奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)杯，但最佳影片被保羅·哈吉斯的《撞車》拿下。

　　東方價(jià)值受關(guān)注

　　李安傳記的作者張靚蓓認(rèn)為，本屆奧斯卡能把導(dǎo)演獎(jiǎng)給李安，說(shuō)明它不再以美國(guó)本位主義看待作品，而是以多元、開(kāi)闊的觀點(diǎn)欣賞結(jié)合了東方價(jià)值的李安。果真如此嗎？看這幾年奧斯卡的得獎(jiǎng)趨勢(shì)，既有個(gè)人風(fēng)格顯著的影片，也有中規(guī)中矩但制作精良的商業(yè)主流大片，《少年派》也算是后者的典型代表。可以說(shuō)，時(shí)代在變，奧斯卡投票的會(huì)員口味也在變，媒體和輿論對(duì)其的監(jiān)督批評(píng)或許是導(dǎo)致老年評(píng)委盡量往年輕人口味靠攏的原因之一。但不管怎樣，奧斯卡本土化、老齡化問(wèn)題依然嚴(yán)重。影評(píng)人藤井樹(shù)在博客中一針見(jiàn)血地指出：“《少年派》獲獎(jiǎng)只能彰顯出中國(guó)電影目前的困境。李安是華人的驕傲，他拿獎(jiǎng)我們會(huì)覺(jué)得很光榮很自豪，這是身為娘家人的一種榮譽(yù)感。但清醒來(lái)看，除了《少年派》在中國(guó)臺(tái)灣拍攝之外，其實(shí)跟中國(guó)電影沒(méi)什么關(guān)系。所以千萬(wàn)別做‘李安又拿獎(jiǎng)了，所以中國(guó)電影人很牛’這樣的春秋大夢(mèng)了！”

　　最佳影片有爭(zhēng)議

　　本屆奧斯卡競(jìng)爭(zhēng)很激烈，原因卻并不是影片都太過(guò)出色。上海大學(xué)影視學(xué)院教授石川認(rèn)為，雖說(shuō)本次獲得提名的影片都有不俗的品質(zhì)與水準(zhǔn)，但并沒(méi)有超凡脫俗的佳片。最佳影片《逃離德黑蘭》之所以能脫穎而出，是因?yàn)槠�中濃重的美�?guó)英雄主義色彩。影評(píng)人“老大爺暗夜騎士”認(rèn)為，該片將個(gè)人英雄主義、好萊塢電影業(yè)、國(guó)際政治合作、歷史事件等元素相對(duì)完整地融合，而且故事鋪陳又具有商業(yè)化的跌宕緊張，“它無(wú)限放大了好萊塢電影的救世價(jià)值及功能，所以雖然在深度上有所欠缺，還是遂了眾多評(píng)委的心意。”但同時(shí)也有影評(píng)人對(duì)此表示不滿：“《逃離德黑蘭》如此平庸，比《刺殺本·拉登》差遠(yuǎn)了，更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《少年派》。”不少圈內(nèi)人表示，這個(gè)片子折射出了美國(guó)當(dāng)下主流文化的價(jià)值傾向，十分符合奧斯卡的“口味”。