標(biāo)題書法：廖 奔 版式設(shè)計(jì)：宋 嵩

　　2013年的中國(guó)熒屏，唱歌、跳舞、游戲、益智競(jìng)賽、真人秀輪番登場(chǎng)，形成了濃厚的消費(fèi)文化氛圍，無形中消解了電視劇的影響力。也因此，中國(guó)電視劇從重重綜藝節(jié)目中的突圍努力，成為盤點(diǎn)這一年的關(guān)鍵。

　　攜“歷史”突圍——

　　叫好與叫座如何雙贏

　　歷史題材正劇歷來是業(yè)界寵兒。只有資本雄厚、素質(zhì)過硬、歷史興趣濃厚的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)才有創(chuàng)作歷史正劇的實(shí)力，因而每每出現(xiàn)這樣的大劇，都會(huì)掀起收視熱潮。然而2013年卻畫出了歷史正劇的別樣年輪。許多大制作、大明星、大手筆的歷史題材正劇備受行業(yè)期待，最終卻遭遇收視滑鐵盧。如《楚漢傳奇》《大秦帝國(guó)》《趙氏孤兒》等，這些劇情節(jié)和人物貼近歷史真實(shí)，在視聽、造型和美術(shù)呈現(xiàn)上都很講究，贏得了專家圈內(nèi)的叫好，但是收視率卻不理想，叫好不叫座。可以說，在這一年的歷史題材正劇面前，雅俗審美分野極其明顯。電視劇的兩難境遇也凸顯出來，一方面，作為大眾藝術(shù)必須爭(zhēng)取盡可能廣泛的受眾，收視率是不分社會(huì)層次的，另一方面，泱泱中華需要一批真正的歷史劇留給未來，電視劇的社會(huì)責(zé)任和文化使命不能放棄。

　　必須看到，歷史題材正劇的遇冷和大的文化氛圍有關(guān)。隨著幾代學(xué)人的老去和新興學(xué)科的興起，有著深厚歷史情結(jié)的群體逐漸退出，年輕一代的視線被新的關(guān)注點(diǎn)吸引，歷史情結(jié)在文藝創(chuàng)作中淡化。除此以外，大眾藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)的改變也是重要原因。秦漢（包括先秦）劇從畫面呈現(xiàn)上看，顏色沉重，不夠明亮，人物造型古樸，不夠華美靚麗，歷史因素限制了視覺上的表現(xiàn)力。前幾年的《越王勾踐》《臥薪嘗膽》等劇都不乏大制作、大明星擔(dān)綱，就收視情況來說，都不是很理想。幾年的實(shí)踐證明，這不僅是創(chuàng)作的問題，也是大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)改變的問題。大眾審美焦點(diǎn)的移位，應(yīng)當(dāng)是電視劇市場(chǎng)研究的話題。

　　攜“家庭”突圍——

　　話題性和現(xiàn)實(shí)感如何對(duì)接

　　社會(huì)生活中存在的問題和困惑，經(jīng)由媒體的推波助瀾，極易形成話題。這給電視劇創(chuàng)作提供了空間，也容易引起大眾的共鳴。自劉江執(zhí)導(dǎo)的《媳婦的美好時(shí)代》走紅之后，現(xiàn)實(shí)題材的家庭劇就持續(xù)走高，2013年達(dá)到市場(chǎng)和口碑雙贏的高點(diǎn)。《咱們結(jié)婚吧》《第22條婚規(guī)》關(guān)注大齡男女，看看公園里代替兒女相親的大軍、網(wǎng)絡(luò)相親的流行以及相親節(jié)目的火爆，就知道這一話題的親民性；《辣媽正傳》《小爸爸》《小兒難養(yǎng)》《老有所依》涉及的話題，也都是時(shí)下的社會(huì)熱點(diǎn)。由此可見，現(xiàn)實(shí)話題電視劇之所以久熱不衰，是因?yàn)槠渑c大多數(shù)人的生活密切相關(guān)，能喚起觀眾的思考。電視劇以“深度解讀”的方式表現(xiàn)獨(dú)苗婚姻、育兒壓力、大齡剩女、大學(xué)生就業(yè)、職場(chǎng)生存、隱婚、北漂、養(yǎng)老等社會(huì)問題，繼承了藝術(shù)關(guān)注現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)。

　　但大打話題牌也使得這些家庭劇或多或少帶有討好觀眾的成分，有意增加輕喜劇的元素而不敢一問到底，回避真正的社會(huì)問題而專注于有閑、有錢的小資情調(diào)和婆婆媽媽，在真正的“現(xiàn)實(shí)感”和現(xiàn)實(shí)批判的鋒芒方面，還亟待提升。

　　攜“青春”突圍——

　　內(nèi)容創(chuàng)新和形式探索如何共進(jìn)

　　當(dāng)代軍旅電視劇是近幾年的熱點(diǎn)，受到青年觀眾的追捧。在和平環(huán)境中，在體育賽事缺乏亮點(diǎn)的時(shí)代，“我相信未來我相信明天，我相信伸手就能夠到天”的青春理想在軍旅劇中最能得到響應(yīng)。這種唯一性為題材的勝出奠定了基礎(chǔ)。

　　國(guó)防科技的發(fā)展、大學(xué)生入伍、對(duì)“80后”“90后”獨(dú)生子女的擔(dān)憂，讓社會(huì)對(duì)當(dāng)前的軍隊(duì)建設(shè)有了前所未有的關(guān)注。“特種兵”系列劇之所以深入人心，就是因其“特”。青年女軍人，本就是軍中之花，如何在當(dāng)代環(huán)境中克服女性的矯情和嬌氣，成為堅(jiān)強(qiáng)和柔美并具的軍人，這一問題本身就構(gòu)成了懸念。在這一背景下，《特種兵之火鳳凰》成為2013年收視排行榜中的新軍，也就不難解釋了。青春燃燒的軍旅劇既豐富了軍旅題材的表現(xiàn)內(nèi)容，也試圖探索當(dāng)代青年審美觀念在軍旅劇中的表現(xiàn)形式，這種探索引起的爭(zhēng)議同樣需要深思。

　　突圍的冷思考——

　　認(rèn)清趨勢(shì)比總結(jié)成敗更重要

　　回望這一年，成就與遺憾尚在其次，對(duì)創(chuàng)作傾向和對(duì)未來的預(yù)測(cè)應(yīng)當(dāng)是更重要的。對(duì)中國(guó)電視劇來說，娛樂至上觀念的正當(dāng)化并漸成氣候，是需要警惕的趨勢(shì)。“雷劇勝正劇”已不僅是個(gè)別現(xiàn)象，大有蔓延之勢(shì)。如果不及時(shí)糾正，繼續(xù)唯收視率馬首是瞻，電視劇將難以避免地淪為淺薄的娛樂品。

　　好在主旋律大劇帶來了2013年度熒屏的晴朗收官。領(lǐng)袖傳記劇《聶榮臻》和《毛澤東》都獲得良好口碑，抗戰(zhàn)傳奇劇《打狗棍》成為年末黑馬，不僅收視率走高，而且口碑不俗，復(fù)播率短期內(nèi)直追《亮劍》。

　　《毛澤東》以中國(guó)近代革命為背景，用毛澤東的一生貫穿了中國(guó)革命史和近代史，不僅成功塑造了多位黨的領(lǐng)袖人物和各具性格的小人物，對(duì)國(guó)民黨各級(jí)人物的表現(xiàn)也更加實(shí)事求是。知識(shí)階層和有革命史情結(jié)的中老年群體成為這部劇的忠實(shí)觀眾。講述“桿子幫”傳奇故事的《打狗棍》，把反毒品作為重要的敘事中心，把非法致富和正義經(jīng)商這一當(dāng)代主題新奇而張揚(yáng)地表現(xiàn)出來，傳達(dá)了燕趙豪俠之地的正義、正直和剛毅，給熒屏帶來浩然正氣。它們的出現(xiàn)，讓我們對(duì)電視劇的突圍方向堅(jiān)定了信心。