或許是出自醫(yī)療世家，加上超現(xiàn)實主義美學(xué)在他心里留下的印記，吉格爾的藝術(shù)作品里往往充斥著人體器官的圖形，而這些有機(jī)器官往往會通過某種類機(jī)械的裝置，以夸張的方式彼此連接在一起。

　　1940年2月5日，瑞士東部的一名藥劑師家庭里，誕生了一位新的男性成員。這位一直從事醫(yī)療工作的父親想方設(shè)法為兒子創(chuàng)造便利的條件，希望他能夠成為制藥企業(yè)中的一員，不過令他頭疼的是，兒子迷戀的是一種被父親稱為“要飯專業(yè)”的行當(dāng)——藝術(shù)。22歲那年，這位名叫H.R.吉格爾的叛逆兒子離開了家，只身來到了蘇黎世學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計。

　　或許是出自醫(yī)療世家，加上超現(xiàn)實主義美學(xué)在他心里留下的印記，吉格爾的藝術(shù)作品里往往充斥著那些人體的器官（尤其是性器官）的圖形，而這些有機(jī)器官往往會通過某種類機(jī)械的裝置，以某種夸張的方式彼此連接在一起，構(gòu)成類似交媾的意象，這類形象后來有一個貼切的名字，叫“生物機(jī)械體”（biomechanic）。

　　20世紀(jì)70年代是一個電影藝術(shù)理念的奔騰年代，超現(xiàn)實主義風(fēng)格不再只是實驗電影界關(guān)門叫好的技巧，借著歐洲藝術(shù)電影的東風(fēng)，折射性焦慮意味的視覺效果也進(jìn)入了美國電影制作的視野。

　　1975年，拉美怪才導(dǎo)演喬多洛斯基雄心勃勃地推出了翻拍科幻巨作《沙丘》的計劃，吉格爾的設(shè)計理念與他的藝術(shù)旨趣不謀而合，只可惜投資方認(rèn)為影片概念和視覺設(shè)計過于超前，束之高閣；不過吉格爾這塊黑曜石，還是在兩年后等來了自己發(fā)光的良機(jī)。當(dāng)時他的畫作《死靈書》（Necronomicon）面世，而一名遠(yuǎn)在英國的導(dǎo)演被吉格爾筆下的異世界深深迷戀，并因此啟動了一個影片的計劃。

　　這部電影講述了一支在外太空執(zhí)行返航任務(wù)的勘探隊伍，遭遇了一只有著金屬般骨骼質(zhì)外表的怪獸襲擊的故事，它沒有眼睛、頭如骷髏，顱部形似人類的陽具，口腔內(nèi)還有一張具備強(qiáng)烈沖擊力的喙，這只怪獸名叫“異形”。這部由吉格爾主導(dǎo)視覺設(shè)計的《異形》電影，成了電影史上乃至流行文化史上不可磨滅的篇章。此后出品的幾部續(xù)集，加上數(shù)不勝數(shù)的文化副產(chǎn)品，讓“異形”成了這個世界上最受歡迎的外星物種之一。

　　異形成就了一眾人物，但吉格爾本人的付出卻并未換來等量的所得。“異形”續(xù)集借鑒了他的形象設(shè)計，卻在獲得奧斯卡最佳視覺效果獎后只字未提他的功勞，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅倫后續(xù)補(bǔ)發(fā)了郵件表示歉意，但從中不難管窺到片方對于藝術(shù)家的輕慢。

　　不過確信無疑的是，吉格爾讓我們在回想起那些外星人形象時，有了大頭綠腦袋之外的另一種選擇，而這種選擇，直到數(shù)十年后的今天，還在引導(dǎo)著科幻片朝著更多的方向上延伸。（謀殺電視機(jī) 影評人）