話劇《離去》中這個(gè)患有阿爾茲海默癥的老人，讓我們每個(gè)人都有可能從中看到自己，關(guān)于年老、疾病，或者遺忘。

　　萊辛在他的《漢堡劇評(píng)》里說(shuō)過(guò)，莎士比亞“作品中最小的優(yōu)點(diǎn)都打著印記，這印記會(huì)立即向全世界呼喊：我是莎士比亞的！”美國(guó)劇作家奈戈·杰克遜1996年創(chuàng)作的兩幕劇《遠(yuǎn)去的家園》，最初因劇中對(duì)阿爾茲海默癥患者的關(guān)注而引發(fā)反響，但不得不承認(rèn)，這首先是一部站在莎士比亞肩膀上的作品，但正因?yàn)檎驹诰奕说募绨蛏�，才�?huì)看到不一樣的風(fēng)景，在這個(gè)當(dāng)代李爾王的故事里，失憶的父親和小女兒考狄利婭，成為了這片風(fēng)景中最別致的表達(dá)。

　　話劇《離去》基本保留了原作的故事，重要的變動(dòng)是將主角埃略特的身份，從一位研究莎士比亞的學(xué)者變成了一個(gè)演了一輩子莎劇的演員。這個(gè)變動(dòng)，有導(dǎo)演王曉鷹對(duì)于是之先生懷念的溫情，也能看出創(chuàng)作者對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)本身的思考。

　　故事的講述方式更像是一場(chǎng)“影的告別”，舞臺(tái)上“一人分飾兩角”，埃略特的“影子”與他相伴左右，我們都會(huì)記得莎翁筆下那些瘋瘋癲癲說(shuō)出真話的“鬼魂”，該劇中的“影子”，作為埃略特的自我意識(shí)，則更接近心理學(xué)中的那個(gè)“潛意識(shí)”，成為埃略特內(nèi)心的代言者。“影子”同時(shí)還是劇中的敘述人，補(bǔ)敘劇情；或時(shí)而跳出劇情，對(duì)劇中的角色作出評(píng)價(jià)。這個(gè)多功能的“影子”成為結(jié)構(gòu)全劇、推動(dòng)劇情發(fā)展時(shí)序多樣化，以及時(shí)空中自由變換的紐帶。

　　像李爾王一樣，埃略特也有三個(gè)女兒，一個(gè)整天忙于死板工作的大女兒，電視演員二女兒，還有一個(gè)抽煙酗酒的小女兒考狄利婭。劇中的考狄利婭出場(chǎng)最晚，臺(tái)詞最少，卻是唯一繼承了原作名字，并作為故事關(guān)鍵的角色。她出走流浪，歸來(lái)后家里的房間已被占據(jù)，她還要與兩個(gè)姐姐共同面對(duì)記憶減退、瘋言瘋語(yǔ)的父親，姐姐們商量要將父親送到養(yǎng)老院，考狄利婭卻說(shuō)我們應(yīng)該享受現(xiàn)在這個(gè)父親。

　　是的，她用了“享受”這個(gè)詞，因?yàn)橹挥锌嫉依麐I用她好奇的眼睛去觀察父親的生活，嘗試進(jìn)入他的處境、他的世界去理解他的改變。所以在劇的結(jié)尾，考狄利婭在這種獨(dú)特的、寶貴的愛(ài)的方式中找到了責(zé)任，她與父親一起成為了嶄新的人，找到靈魂的居所。

　　這個(gè)發(fā)生在美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家中的故事，各個(gè)房間的空間關(guān)系，也構(gòu)成劇中人物關(guān)系的某種隱喻，不僅如此，包括諸多臺(tái)詞在內(nèi)，奈戈筆下的故事本身是一個(gè)極富象征意味的文本，這就同時(shí)為舞臺(tái)的呈現(xiàn)提出了挑戰(zhàn)。不得不說(shuō)，王曉鷹導(dǎo)演延續(xù)了他一貫對(duì)于舞臺(tái)心理時(shí)空構(gòu)建的傳統(tǒng)，通過(guò)布景、燈光和意象塑造出許多美好的意象，相比來(lái)說(shuō)，該劇的演員表演似乎稍顯用力，這就使得發(fā)生在這個(gè)空間中的不少巧合變得有些刻意。

　　如果說(shuō)莎翁筆下的《李爾王》關(guān)乎權(quán)力與美德，李爾之所以引發(fā)我們的憐憫是因?yàn)樗�放棄王冠、遭遇苦難。那么《離去》中這個(gè)患有阿爾茲海默癥的老人，卻讓我們每個(gè)人都可能從中看到自己，關(guān)于年老、疾病、或者遺忘。而對(duì)于像中國(guó)這樣對(duì)“家”的寓意有深刻寄托與依賴(lài)的國(guó)家，劇中對(duì)于家、對(duì)于愛(ài)的方式的種種探討則更展露出了其動(dòng)人之處。（賈穎 劇評(píng)人）