《猩球崛起2：黎明之戰(zhàn)》的故事本身沒有太多可稱道之處，但作為前傳也沒有砸《人猿星球》的牌子。

　　《人猿星球》通過猿對人的征服和奴役，詮釋了“以其人之道還治其人之身”的古老法則，而且完全不同于現(xiàn)在好萊塢科幻災(zāi)難大片的表達模式：人是地球和萬物的主宰，代表了正義，外族的邪惡勢力入侵，個人英雄主義拯救地球等；而是用猿的視角看待人類，將人置于萬劫不復(fù)的境地去反思人類文明和人性，富有沖擊力，也更能讓世人驚醒。《猩球2》基本延續(xù)了這一立意，盡管在這一部里猩球還沒有崛起，但人類面對猿，已滿懷弱者的恐懼。

　　《猩球崛起》和早年的《人猿星球》都是好萊塢電影中的異類，能有很好的票房和口碑，但難以對好萊塢商業(yè)大片的既有模式形成根本沖擊，因為它是不可復(fù)制的，它所有的故事和立意，都是建立在人和猿特殊的關(guān)系之上的，換句話說，讓猿類統(tǒng)治地球，觀眾可以接受，但換作別的物種，比如魚類，恐怕就只能拍成小孩子看的動畫片，而不是“魚球崛起”。

　　事實上，2001年蒂姆·伯頓翻拍的《決戰(zhàn)猩球》就基本上回歸了好萊塢模式，馬克·沃爾伯格飾演的飛行員成了拯救猩球的個人英雄。當然，鬼才導(dǎo)演也給這個系列帶來了一些創(chuàng)新——這部影片揭示出了猿類社會的種種問題，并不比人類社會更文明。《猩球崛起2》沿襲了這一點：猿中也有壞猿，而作為反派的人類，也有好人。

　　在《猩球2》里，人和猿的關(guān)系整體上是平衡的，沒有像《人猿星球》那樣徹底顛覆，也沒有像《決戰(zhàn)猩球》那樣好萊塢化。但影片極大地消解了《人猿星球》的反思和批判力度：在《人猿星球》中，人類的毀滅沒有具體原因，不過“一切盡在不言中”；到了《黎明之戰(zhàn)》，則將原因歸于人類為治愈老年癡呆進行醫(yī)學實驗引發(fā)的猿流感，這是偶然事件，將人類毀滅的原因歸于此，顯得不痛不癢。

　　作為《猩球崛起》系列的第二部，《黎明之戰(zhàn)》的作用是承上啟下，這個系列的關(guān)鍵還看第三部的走向，即人猿爭奪地球主宰權(quán)的結(jié)局。最終人猿之間是像《人猿星球》那樣勢不兩立、讓人類幸存者跪在自由女神像前痛哭？還是像《決戰(zhàn)猩球》一樣，在將人類否定之否定后肯定為英雄？抑或還能保持《黎明之戰(zhàn)》的平衡？將決定這個前傳系列的思想和藝術(shù)高度。（史興慶 中國政法大學教師）