《智取威虎山》真正的短板，還是在劇作。契訶夫說過：如果第一幕墻上掛著桿槍，那么結(jié)尾前，槍就必須要打響。在本片中啞火的槍是——前面反復(fù)鋪墊渲染的藏寶圖與張作霖的四噸黃金，到最后直接石沉大海，似乎敵我雙方都把這事給忘了。

　　《智取威虎山》的出品人一欄里，八一廠廠長黃宏的名字位列其中。少將黃廠長最應(yīng)該干的，其實是領(lǐng)著八一廠的中青年導(dǎo)演們多下幾趟片場，讓他們都跟著徐老怪學(xué)一學(xué)，主旋律，其實還能這么拍。

　　向上數(shù)一兩代的中國人，自然都對《智取威虎山》的情節(jié)耳熟能詳。就算是80后、90后，也大抵知道這是個講解放軍打土匪的故事。在敘事層面上，觀眾自然不會遇到什么壁壘。姜文的《一步之遙》，其實就是吃了母文本辨識度不高的虧，閻瑞生殺王蓮英的故事哪怕有“楊乃武與小白菜”這等知名度，受眾群的接受障礙也會降低不少。而徐老怪要做的，只是把這出紅色經(jīng)典與自己的江湖嫁接。土匪危害鄉(xiāng)里，小分隊保民衛(wèi)土。恩仇快意，一目了然。“俠”的身份與官方背景結(jié)合，再向下鋪陳，自然便順理成章。

　　師出既然有名，徐克便可后顧無憂地在動作場面和視效上大做工夫：《智取威虎山》在打戲與3D的結(jié)合上交出一張高分答卷，小分隊守村，用疑兵計連打帶嚇驚走土匪一場戲是個視覺高潮，對比之下，最后奇襲威虎山一折反而顯得平淡無奇，模型感稍重。打虎上山的驚險程度也足以讓人屏息，但天寒地凍，老林里出洞覓食的應(yīng)該都是饑虎，張涵予打的這只老虎還是太過膘肥體壯了些；打土匪的土炮沖擊力十足，但到坦克飛機(jī)一登場，就顯出了點(diǎn)模型感，該算是視效上的白璧微瑕。不過徐老怪功底畢竟尚在，雪橇飛戰(zhàn)場景充滿想象力，雖然仍未回到《順流逆流》時的巔峰水準(zhǔn)，但比照上一部“狄仁杰之神都龍王”，創(chuàng)作力還是有顯著回升。

　　特效上的毛病是小毛病，《智取威虎山》真正的短板，還是在劇作。契訶夫說過：如果第一幕墻上掛著桿槍，那么結(jié)尾前，槍就必須要打響。雖然威虎山上下一直槍聲隆隆，但最該響的這一支，卻偏偏啞了火——前面反復(fù)鋪墊渲染的藏寶圖與張作霖的四噸黃金，到最后直接石沉大海，似乎無論敵我，都把這事給忘了。

　　不光這一處，其余好幾個地方也都抻了線頭不往外拉——預(yù)告片里龍精虎猛的八大金剛好幾個都淪為了配角，沒法給人留下什么深刻印象。小分隊隊員則顯得面孔過于扁平，還不如按以前說書人常用的路子，安排他們挨個碰上捉對廝殺，雙方互有死傷。戲好看，又能讓人物留下深刻印象。

　　楊子榮一上山，莫名其妙就和老八成了好基友，也顯得突兀，倒不如改成他是打虎救了老八才上山，后面?zhèn)z人的交情才好有個出處。要是換成徐克的好基友林嶺東來拍，沒準(zhǔn)就是一出威虎山版的《龍虎風(fēng)云》。余男的角色也顯得浮夸，只知哭哭笑笑瞎胡鬧，成事不足敗事有余。其實完全沒必要讓她跟楊子榮一見面就自報家門。只要在前面設(shè)一鋪墊，上山前讓栓子送楊子榮個小物件，在山上，這個神秘的壓寨夫人一直神神鬼鬼，敵友莫測，到最后關(guān)鍵時刻才突然反水救了楊子榮，和他憑物相認(rèn)……懸疑感就會比現(xiàn)在強(qiáng)得多。

　　這不是開腦洞，這都是類型片劇作上的ABC，《智取威虎山》的編劇署名，除了原作者曲波和徐克本人還有五個，這么多編劇還把這個本來很有點(diǎn)的故事搞得浮皮潦草，不知是偷懶不用心，還是有意要把敘事簡單化以“迎合主流觀眾”，如果真是后者，那就很糟糕。

　　不過說到那個被一致詬病的“口眼歪斜”的結(jié)尾，我倒真覺得，沒準(zhǔn)還真不是編劇的問題。很有可能是徐克先拍了飛機(jī)的版本，但畢竟這是重大歷史題材，只能靠讓韓庚“插上想象的翅膀”讓這段情節(jié)得以體現(xiàn)。反正錢也花了勁兒也費(fèi)了，無論如何得用上……這事徐克干得出來，就是這么任性。（紅魚 媒體人）