李寶春飾孫臏（左3）。（攝影 董潔）
中國臺灣網(wǎng)6月19日北京消息 “藝術(shù)沒有界限，兩岸京劇界頻繁的交流有利于彼此間的相互提升、優(yōu)勢互補，創(chuàng)造京劇新的輝煌。”著名京劇文武老生、臺北新劇團團長李寶春談到兩岸間越來越多的文化交流時深表贊賞。
6月18日晚的長安大戲院叫好聲不斷，由李寶春率領(lǐng)的來自海峽兩岸的京劇藝術(shù)家為北京觀眾獻上了精彩的表演。為期11天的“海峽兩岸藝術(shù)周”也在新編京劇《孫臏與龐涓》的掌聲中圓滿落幕。演出結(jié)束后，李寶春接受了本網(wǎng)記者的獨家專訪。
結(jié)合新老京劇 創(chuàng)造新品牌
“傳統(tǒng)京劇是很好的資源，不要為新而新”，對現(xiàn)在有些新編京劇拋棄傳統(tǒng)的現(xiàn)象李寶春深表痛心，他表示自己正致力于新老京劇的優(yōu)勢結(jié)合，力爭打造出一個新的京劇品牌。
記者發(fā)現(xiàn)《孫臏與龐涓》的音樂中汲取了許多新鮮的元素，如西方樂器，讓人聽起來感覺“時尚”，但并不影響“老”的唱腔的深刻表現(xiàn)力；舞蹈設(shè)計在配合了新音樂的同時，也保留了傳統(tǒng)京劇中的基本功，如：搬腿、翻撲、起霸、趟馬等動作。對此，李寶春表示，傳統(tǒng)的經(jīng)典劇中有許多經(jīng)典的東西都是觀眾所喜聞樂見的，創(chuàng)新的當(dāng)中不能丟掉傳統(tǒng)京劇的精華。這次演出的《孫臏與龐涓》就汲取了京劇《楊家將》、《狀元媒》等傳統(tǒng)京劇的唱腔，“找到一個有力的結(jié)合點，觀眾就會更認同”。
推廣京劇教育 抓年輕觀眾
李寶春十分關(guān)心這次演出觀眾的反應(yīng)，當(dāng)記者向他轉(zhuǎn)訴一位老戲迷的稱贊時，李寶春原本緊張的聲音才逐漸開始變得輕松。
他表示，京劇要想發(fā)展，就必須抓住新一代的年輕觀眾，臺灣觀眾層相比大陸更年輕化，對于新戲比較容易接受。“京劇的欣賞需要培養(yǎng)”，李寶春十分贊賞“京劇進課堂”活動，他特別強調(diào)在劇目的安排上也要注意對傳統(tǒng)經(jīng)典京劇的教育。
李寶春十歲進北京戲劇學(xué)校，承襲父親風(fēng)格，專攻文武老生。坐科八年，曾受校長馬連良及王少樓、楊菊芬、徐沅珊、錢元順、馬長禮等老師教導(dǎo)，打下文武技藝功底。他現(xiàn)在依然記得當(dāng)年自己偷懶不練功的情形，“現(xiàn)在不練功，將來必后悔”是當(dāng)年李寶春的老師經(jīng)常對他說的一句話，經(jīng)過幾十年的磨練的他表示也想將這句話與現(xiàn)在的年輕演員共勉。
兩岸京劇交流不斷 優(yōu)勢互補
提到與大陸裘派傳人楊燕毅的合作，李寶春的聲音明顯興奮，“兩岸京劇合作可以讓大家互相學(xué)習(xí)，在表演中得到感觸，在感觸中得到提高，現(xiàn)在交流的機會越來越多，十分有利于京劇的發(fā)展。”
他說，現(xiàn)在臺灣年輕京劇演員的基礎(chǔ)不好，師資力量相對較弱，而大陸這方面就相對強了很多；反過來，相比大陸臺灣的京劇運營模式相對成熟，兩岸間有許多可以互相學(xué)習(xí)的地方，加強兩岸京劇間交流有利于京劇的提升。（董潔 李丹）
李寶春資料：
李寶春，臺北新劇團團長，文武老生。河北霸縣人，出身戲劇世家，承襲父親風(fēng)格，專攻文武老生。十歲進北京戲劇學(xué)校，坐科八年，曾受校長馬連良及王少樓、楊菊芬、徐沅珊、錢元順、馬長禮等老師教導(dǎo)，1990年加入“辜公亮文教基金會”京劇推展小組， 1997年成立“臺北新劇團”，1983年榮獲意大利北方戲劇學(xué)院榮譽博士；1987年榮獲美國紐約林肯中心亞洲杰出藝人； 2001年獲“白玉蘭獎”。
