(白先勇24日在臺(tái)北為自己《牡丹情緣》一書作宣傳。新華社記者陳思武攝)

　　對(duì)一些人來(lái)說(shuō),十年往往“生死兩茫�！�,而對(duì)白先勇和昆曲青春版《牡丹亭》來(lái)說(shuō),則是“十年辛苦不尋�！�:連續(xù)十年,同一個(gè)戲組、同一批人,演同一出戲——255場(chǎng)。

　　今年78歲的白先勇頭發(fā)花白,身穿黑色傳統(tǒng)服裝,24日在臺(tái)北回顧青春版《牡丹亭》十年的旅程,再次談起十年的辛苦與感動(dòng)。

　　他謙稱自己當(dāng)初像名草臺(tái)班班主,領(lǐng)著個(gè)戲班子到處闖江湖,一頭扎進(jìn)了中國(guó)最精美雅致的傳統(tǒng)藝術(shù)之一——昆曲的懷抱,事后看來(lái)簡(jiǎn)直是個(gè)“不可能的任務(wù)”。

　　明朝湯顯祖所作的《牡丹亭》是昆曲中的精品,描寫杜麗娘為追求愛情而死,又為此而復(fù)生的傳奇故事。從2003年4月起,白先勇牽頭召集兩岸三地藝術(shù)精英隊(duì)伍,經(jīng)過(guò)整整一年的籌備,于2004年正式推出共長(zhǎng)9小時(shí)、上中下三本的青春版《牡丹亭》,用最美的形式,表現(xiàn)中國(guó)人最深刻的情感,引起文化界極大震動(dòng)。

　　在臺(tái)灣“中國(guó)信托文教基金會(huì)”支持下,青春版《牡丹亭》十年有成一系列活動(dòng)將于今年4月陸續(xù)展開。除了白先勇記錄自己“驚夢(mèng)、尋夢(mèng)、圓夢(mèng)”十年昆曲之路的《牡丹情緣》一書,記錄《牡丹亭》臺(tái)前幕后故事的攝影師許培鴻也從20多萬(wàn)張照片中選出60幅組成《十年如畫》攝影展,江蘇省蘇昆劇團(tuán)也將從4月1日起連續(xù)3天在臺(tái)北中山堂舉行《昆曲之美》盛大演出。

　　白先勇小時(shí)候在上海一次偶然機(jī)會(huì)看到梅蘭芳與俞振飛演出《牡丹亭》中一折《游園驚夢(mèng)》,開啟了他與昆曲的不解之緣�！霸瓉�(lái)姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣,良辰美景奈何天,賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”等戲詞,從此沁入他的靈魂深處。

　　然而,在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi),昆曲的生命仍然脆弱。

　　“這也是我們中國(guó)傳統(tǒng)文化在全球化浪潮中面臨的危機(jī)。昆曲的振衰起敝,應(yīng)該只是整個(gè)中華文藝復(fù)興的一幕序曲。”他在《牡丹情緣》中作序說(shuō)。

　　青春版《牡丹亭》的成功,白先勇稱“一半是天意,一半是人為”——由俞玖林、沈豐英這對(duì)當(dāng)年的“金童玉女”出演男女主角,在汪世瑜、張繼青等昆曲名家“魔鬼式訓(xùn)練”之下,俞沈二人“這兩塊璞玉,硬是被磨了出來(lái)”。

　　為了打造經(jīng)典,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)遵循“尊重古典而不因循守舊,利用而不濫用現(xiàn)代”的原則,在書法、佛像、水墨畫、古琴等中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的根基上謹(jǐn)慎加入現(xiàn)代元素,使其回歸“雅部”,變成一出既古典又現(xiàn)代的藝術(shù)精品。

　　“拿捏分寸很重要。如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間拿捏平衡,把握中國(guó)戲曲抽象的意象,是青春版《牡丹亭》成功的秘訣�！彼�說(shuō)。

　　2004年4月,青春版《牡丹亭》在臺(tái)北首演,引起轟動(dòng);同年6月在蘇州進(jìn)行大陸首演,同樣一炮而紅。隨后,從臺(tái)灣到香港,從蘇州到北京,從武漢到蘭州,再?gòu)挠��?guó)到美國(guó),青春版《牡丹亭》處處留下了足跡。十年來(lái),青春版《牡丹亭》巡演海內(nèi)外,超過(guò)50萬(wàn)名觀眾觀看演出,不僅喚回了昆曲在舞臺(tái)上的青春生命,把大學(xué)生等年輕觀眾拉回劇院看戲,也訓(xùn)練了一批昆曲青年演員接班人。

　　盡管青春版《牡丹亭》的階段性任務(wù)已完成,對(duì)自己灑下的這�！胺N子”,白先勇充滿了自信:“在昆曲演出史上,青春版《牡丹亭》獨(dú)一無(wú)二,應(yīng)有一席之地�！�(記者 陳思武)