【文化評(píng)析】

　　作者：趙聰（中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)編輯）

　　近段時(shí)間以來(lái)，主旋律影視作品的語(yǔ)態(tài)逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)向，不同類型的影視文本皆在積極尋求更契合于當(dāng)下傳播語(yǔ)境的年輕化表達(dá)。《紅海行動(dòng)》等電影通過(guò)更具工業(yè)成熟度的呈現(xiàn)，引發(fā)年輕人對(duì)主旋律電影久違的熱情；《海棠依舊》等電視劇在忠于敘述不同時(shí)代風(fēng)貌的同時(shí)，也采納了更為鮮活的敘事表達(dá)；不少紀(jì)實(shí)作品也自出新意，在宏大敘事中突出生動(dòng)細(xì)節(jié)，于細(xì)膩處見(jiàn)真情，形成豐富的觀看體驗(yàn)空間。

　　今天的主旋律作品不再是一種“曲高和寡”的存在，經(jīng)由不斷的探索，大批新姿態(tài)、新氣象的作品涌現(xiàn)，并在主流受眾群體中獲得普遍的美譽(yù)度。一個(gè)顯著的變化在于，更多浸潤(rùn)在流行文化中的年輕人開(kāi)始接納、喜愛(ài)甚至主動(dòng)參與討論這些“嚴(yán)肅”的時(shí)代命題。其背后反映出的是從文本到形式全面蛻變的主旋律作品，正在形塑社會(huì)文化中更廣泛的審美空間。

　　在對(duì)時(shí)代的見(jiàn)證和書寫中，主旋律作品的社會(huì)價(jià)值不曾缺席。但對(duì)新時(shí)代的文藝工作者而言，一方面要肩負(fù)講述中國(guó)故事的使命，讓創(chuàng)作與時(shí)代交相輝映；另一方面，面對(duì)瞬息萬(wàn)變的媒介環(huán)境，他們也要充分考慮如何“講好”中國(guó)故事，令文藝作品與普通大眾同頻共振——年輕人作為傳播的主力，主旋律作品的意義生成更要著眼于此、依托于此。

　　歷史中我黨的“趕考”是一場(chǎng)關(guān)乎國(guó)家命運(yùn)的大考，但對(duì)“趕考”的思索未曾停歇。千千萬(wàn)萬(wàn)共產(chǎn)黨員的奮斗故事構(gòu)成了我們今天的趕考故事，由芒果TV和湖南都市頻道推出的特別報(bào)道《趕考路上》便從這些鮮活的敘事中覓得素材，借由當(dāng)下的話語(yǔ)與傳播，向當(dāng)下的年輕人重述這一由不同個(gè)體的奮斗共同構(gòu)架起的時(shí)代風(fēng)貌。

　　《趕考路上》亮相互聯(lián)網(wǎng)，是芒果TV這樣的視聽(tīng)新媒體平臺(tái)從價(jià)值擔(dān)當(dāng)出發(fā)尋求主旋律作品親近年輕人的新探索。縱觀整個(gè)系列報(bào)道，無(wú)論是攻克微納復(fù)合技術(shù)難關(guān)的范景蓮，或是專注湘西貧困山區(qū)留守兒童教育的殷沙漫……用平實(shí)語(yǔ)態(tài)進(jìn)行宏大敘事，個(gè)體的內(nèi)在品格與時(shí)代的精神風(fēng)貌相呼應(yīng)，每個(gè)觀眾都能移情其中。

　　值得注意的是，這組特別報(bào)道自身帶上了濃厚的“年輕基因”。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，其受眾分布中有72.9%的觀看者在30歲以下。內(nèi)容形態(tài)、傳播手法、平臺(tái)調(diào)性形成合力，進(jìn)而找尋到一種年輕的“出路”。

　　但年輕不是盲從流行，“主旋律”也并不等同于表達(dá)的墨守成規(guī)。在更生動(dòng)的面貌下，對(duì)時(shí)代命題的描摹仍是創(chuàng)作的基本底色。《趕考路上》通過(guò)細(xì)膩的個(gè)體敘事和情感互動(dòng)與觀眾實(shí)現(xiàn)共情，進(jìn)而增強(qiáng)年輕觀眾的認(rèn)同感。所謂年輕視角，更體現(xiàn)在對(duì)當(dāng)下年輕受眾的普遍情感需求和價(jià)值共鳴的把握。

　　創(chuàng)新是傳播升級(jí)的必由之路，如何吸引更多年輕人關(guān)注是其題中應(yīng)有之義。越來(lái)越多的傳播文本在深嵌主旋律價(jià)值表達(dá)的同時(shí)，也逐步形成自身的年輕化面貌。這必然是一種喜人的變化：時(shí)代的解釋權(quán)終究要交給年輕人，年輕人也需要更多時(shí)代的關(guān)照來(lái)滋養(yǎng)自己的精神世界。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2018年07月17日 02版）