光明日報記者 陳建強 劉茜

　　時間是文物最大的敵人，絡繹不絕的到訪者也會不斷改變儲藏環境的濕度、溫度，更給安保提出更高的要求，如何在吸引參觀者和保護好藏品中找平衡點，成為每個文物工作者的必答題。

　　日前，中辦國辦印發《關于加強文物保護利用改革的若干意見》，使文物保護利用和文化遺產保護傳承有了制度保障。統計顯示，我國現有不可移動文物76.7萬處、國有可移動文物1.08億件/套，合理利用合理保護并非易事，依靠科技是捷徑。

　　“不能再安于把文物鎖在鐵皮柜里了。”天津博物館館長陳卓最近與天津大學生命學院簽訂協議，希望能夠利用現代科學技術給不可復制的珍貴文物以更好的保護。

　　　1、花精油——讓紙本絹本古字畫保存更久遠

　　最近，天津大學生命學院教授黃金海帶著學生忙著從各類花中提取精油。不過，他提取精油的目的不是美容香薰，而是保護文物。

　　在做實驗的過程中，一次偶然的機會，黃金海發現丁香花精油對儲存時間較長的紙質品、木制品上的真菌有抑制作用，而真菌就是導致古字畫和木質文物上產生霉斑的罪魁禍首。黃金海介紹：“學生們已經從天津博物館館藏的文物中取下真菌辨別種族，目前發現了6種不同的真菌，我們正在分析，什么科屬的丁香花精油對什么種類的真菌有更好的抑制作用，用多大的量可以抑制多久，這些都還在研究中。目前來看，我們把丁香花精油滴在紙片上，與文物放在一起，讓其慢慢揮發，可以有效抑制真菌。這樣的方法，氣味芬芳，對文物也沒有絲毫破壞。”

　　作為北宋畫家范寬傳世不多的精品之一，《雪景寒林圖》這軸聲名赫赫的絹本水墨畫如今正靜靜地保存在天津博物館中。“天津博物館是中國最早‘公辦民助’性質的博物館，今年恰逢百年華誕。天津建市不過600年，本地出土的文物并不多，但天津博物館中展品種類卻很齊全，其中大部分文物來自民間收藏者的捐贈。這些文物，尤其是一些紙本絹本字畫和絲織物因為年頭久遠，加上被不斷轉手、環境變化大的原因，比那些常年塵封在同一環境的文物保護起來更為困難。”讓陳卓感到欣慰的是，有了黃金海團隊的花精油保護與修復技術，范寬的《雪景寒林圖》肯定可以保存得更長久，更多的后人也能領略到古代藝術作品散發的不朽魅力。

　　天津市可移動文物的監測中心就建在天津博物館。陳卓介紹：“整個天津市各個館的文物監測，我們這里是總部。每天柜子里頭溫度高低、濕度幾何、是否存在有害氣體，我們都能監測到。如果周圍環境因素不利于文物的保護，我們就馬上通知有關部門處理。”他期待天津大學的科技人員能夠在文物保護方面帶來更多的新思路、新技術。

　　　2、數字技術展示古建筑三維結構

　　始建于1056年，工匠耗時140年，用10萬塊木構件像搭積木一樣，建了一座相當于20層樓高的木塔——這就是位于山西省朔州市應縣的佛宮寺釋迦塔，俗稱應縣木塔。山西應縣木塔被業內稱為斗拱博物館。對它的修復，一直是個難題。

　　沒用一鐵一釘，這座塔的3000噸木構件究竟怎樣互相咬合渾然一體，即使千年間遭地震雷劈、槍擊炮轟仍屹立不倒？天津電子信息職業技術學院與南開大學的專家，準備用三維數字模型技術揭開這個難解之謎。

　　天津電子信息職業技術學院建筑設計教研室主任周恩博介紹：“應縣木塔的修復工作很早就有高校參與。太原理工大學、清華大學、南開大學都有參與，但是作為高職院校，我們有我們的優勢。我們的學生有較強的技術應用能力，通過信息技術手段建立的數字化文獻使項目研究更具參考價值。”

　　幾乎所有到過應縣木塔的學者都想搞清楚它的結構。1933年，建筑學家梁思成曾給應縣木塔做過測繪，之后若干學者也都想解開這個謎團，但最終都沒有結果。周恩博解釋道：“我國的傳統建筑是沒有圖紙的，應縣木塔全部是榫卯結構，想了解它就得拆了它，可是沒人有把握拆了木塔還能夠再復原。正因如此，應縣木塔的整體結構從來沒有大修過，只能是在細微處修修補補，隨著時間推移，現今木塔開始傾斜，修葺任務愈加緊迫了。”

　　用三維數字模型還原應縣木塔。天津電子信息職業技術學院的師生們不懼煩瑣，精心建構三維數字圖像模型，并嘗試著用木料做出實體模型，再詳細比對、調整，周恩博說：“這種方法對木塔沒有任何傷害，而且還提高了效率，現在已經完成了木塔的首層樓復原。”

　　3、人工智能使沉睡的文物活起來

　　因為缺乏預防保護技術，即便是敦煌壁畫、山西懸空寺等這些極其寶貴的文物被施以非常嚴格的保護措施，依舊會出現不可逆轉的損害。當人們呼吁進行“搶救性保護”時，往往為時已晚。而“預防性保護”的理念在文物界早就有人提出，但一直苦于找不到合適的辦法。 人工智能是21世紀最先進的技術成果，它改變的不僅是未來，也給文物的研究與保護帶來福音。

　　天津大學文化遺產保護與傳承信息技術研究中心以孫濟洲、張加萬、馮偉三位教授領銜的團隊歷時10年，用人工智能等現代信息技術，致力于讓沉睡的文物“活”起來、傳下去。這群每天與計算機打交道的科學家，如今加入了人類文化遺產守護者之列。

　　“以前主要依賴實驗室模擬研究，但現實環境的情況更復雜。”張加萬說，此前由于缺乏檢測手段和數據，一直找不到文物與復雜環境的關聯性。為了突破文物保護工作的“瓶頸”，這個團隊研發出以“文物本體與風險源關聯模型”為核心的預防性保護技術。同樣的技術已經在敦煌研究院、頤和園、拉卜楞寺等遺產地開始應用。

　　張加萬團隊與敦煌研究院合作，選取了11個洞窟、47個監測點，對壁畫和彩塑文物持續不斷地監測。他們充分考慮敦煌文物易出現的典型病害、洞窟分布等因素，通過微變監測、圖像分析等人工智能技術，獲得科學的參考數據。

　　經過對敦煌莫高窟2014年至2016年部分壁畫監測和數據分析后，馮偉首次發現了一年周期內的0.1毫米級壁畫本體細微變化。這一結果被文物保護領域權威專家認為是該領域的實質性突破。

　　“通過比對前后變化，才知道壁畫是怎么壞的。”張加萬說，“以前只監測環境，沒有監測文物本體，忽略了文物與環境的相互作用，現在終于解惑了。”

　　如今，這支20多人平均年齡30歲的團隊正馬不停蹄地奔走在全國各地，用現代信息技術守護著古老的文明。張加萬希望有更多的自然科學研究者加入其中，將現代科技融入文物博物館領域，“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來”。

　　《光明日報》（ 2018年11月02日 08版）