【題記】今年是海峽兩岸同胞打破隔絕狀態(tài)開啟交流交往30周年。30年來，兩岸人員往來和經(jīng)濟(jì)、文化、社會聯(lián)系達(dá)到前所未有的水平，為兩岸關(guān)系緩和、改善與和平發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。兩岸同胞在30年的交流交往中，既共同見證了兩岸關(guān)系跌宕起伏的發(fā)展歷程，也發(fā)生了許許多多令人難忘的故事。一段文字講述感人故事，一張照片記錄精彩瞬間，一段視頻珍藏難忘記憶。回顧過去，展望未來，有這樣一群人，他們是過去30年來兩岸關(guān)系發(fā)展中的親歷者、推動者和見證者，以及關(guān)心和支持兩岸關(guān)系和平發(fā)展的海內(nèi)外同胞。他們通過講述自己或身邊人所經(jīng)歷的真實故事，續(xù)寫“兩岸一家親”同胞親情。

　　廈門歌仔戲研習(xí)中心主任林德和先生曾以特約鼓師的身份參加了2001年在臺灣舉辦的“百年歌仔”演出交流活動。林先生認(rèn)為，文化是一個民族的生命，可以推動兩岸認(rèn)同。（央廣記者馬藝、張希達(dá)采訪拍攝）

　　歌仔戲，同根同源，流傳兩岸。

　　曾學(xué)文：從80年代兩岸開放，在文化尋根當(dāng)中，最重要的就是歌仔戲的尋根。

　　蔡欣欣：兩岸歌仔戲的交流越來越活絡(luò)，而且多元。

　　歌仔戲，同腔同調(diào)，以心相交。

　　郭雅真：一起交流、一起唱戲呀什么的，特別好。

　　林德和：政治因素很明顯已經(jīng)影響到我們正常的交往，但是從民間藝人來說，我相信我們的交往還會持續(xù)下去。

　　“回眸兩岸民間交流30年”特別節(jié)目《盼·團(tuán)圓》。請聽：第4集：文·團(tuán)圓

　　郭雅真：和臺灣的朋友，我們會在貼吧上交流……

　　閩南師范大學(xué)學(xué)生郭雅真擔(dān)任學(xué)校戲曲協(xié)會會長，從小喜歡歌仔戲，因歌仔戲和臺灣網(wǎng)友結(jié)緣。

　　郭雅真：比如說我很喜歡臺灣的一個歌仔戲明星，她叫葉青。后來偶然發(fā)現(xiàn)她的貼吧，里面有非常多很喜歡葉青的，也是年輕人，也有很多臺灣的朋友，她們會分享葉青去哪里演出，照片、視頻。兩個人聊啊聊，就成為朋友。

　　記者：你都跟她們聊什么？

　　郭雅真：有時候就著一部劇來聊，比如我喜歡她這個劇中的扮相，喜歡她這一段唱詞。有時候會聊臺灣那邊風(fēng)景怎么樣，像說我哪一天到臺灣玩，你一定要來接我，我們再去看我們喜歡的那個明星，很多很多。

　　記者：你為什么這么喜歡歌仔戲呢？

　　郭雅真：因為從小時候去看戲，就感覺“哇，他們穿得好好看，化妝好美啊”，總是會跑到后臺去看他們化妝啊。小時候，奶奶買了一臺DVD，就一直看，一直看，就跟著它慢慢會唱了。

　　記者：看戲的年輕人多還是老年人多？

　　郭雅真：像我們現(xiàn)在演，一般是年輕人會多一點。有人說年輕人這一代比較少喜歡歌仔戲，但其實并不是這樣的。像我認(rèn)識的很多人，他們都很喜歡戲曲，而且他們還會自己籌資去拍戲曲，拍戶外實景的歌仔戲。雖然設(shè)備還不是很齊全，但是拍出來的效果已經(jīng)挺好的了。

　　兩岸年輕人因為對中華傳統(tǒng)文化的共同喜愛，慢慢走上了交流舞臺。近幾年，閩南師范大學(xué)每年都會組織兩岸大學(xué)生同臺演出歌仔戲劇目。閩南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長鄭玉玲：

　　圖為閩南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長鄭玉玲（右）接受記者穆亮龍（左）采訪。

　　鄭玉玲：我們兩岸的孩子們在一起，就是一家人一樣。比如說我用閩南話唱的唱腔，一唱出來，他就能夠和一聲，同樣用另外一句能夠跟上。你一句，我一句，在一個臺上面演同一個劇目，孩子們馬上就覺得這個特別親切，回去之后念念不忘。

　　兩岸歌仔戲同根同源同腔同調(diào)，雙方對彼此的關(guān)注和了解從未中斷。30年的互動交流，給臺灣戲曲學(xué)院副校長蔡欣欣留下了很多難忘的記憶。

　　蔡欣欣：因為這畢竟是一個劇種的兩地開花。1987年開始解嚴(yán)以后，臺灣可以開放探親，所以那個時候許多學(xué)者包括一些演員，有機(jī)會回到歌仔戲最原始的發(fā)源地，去了解他們真實的一些狀況。

　　記者：有沒有一些比較有趣或者難忘的事情呢？

　　蔡欣欣：我記得我第一次到大陸去辦活動就是1997年，在廈門的中山劇場演出，真是一票難求啊。好多大陸的觀眾看了以后非常高興，啊，他們唱的我們都聽得懂。我們到農(nóng)村演出，真的是人山人海。那個村莊那天晚上家家戶戶都斷電，因為要把全村落的電力都提供給我們歌仔戲的舞臺去使用。那種鄉(xiāng)情讓我們覺得非常感動，大家對歌仔戲的喜歡是讓我（印象）很深刻的。

　　記者：那現(xiàn)階段這個工作進(jìn)展到了什么程度？

　　蔡欣欣：到了21世紀(jì)以后，兩岸歌仔戲的交流就越來越活絡(luò)，而且多元。2009年的時候我們合作了《蝴蝶之戀》，廈門的歌仔戲團(tuán)邀請了臺灣唐美云歌劇團(tuán)里面的唐美云老師她們過去合作。后來我們兩岸在華人藝術(shù)節(jié)里面開始做歌仔戲的小劇場，我們認(rèn)為要開發(fā)年輕觀眾，因為一個劇種的生存，觀眾是最重要的生存的命脈。觀眾要喜歡，要能夠跟他對話，要能夠融入時代社會的脈動，但是又能夠保有傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，的確這就是我們兩岸必須要共同合作的。

　　1987年兩岸交流開啟，推動兩岸歌仔戲交流從隔空觀摩步入當(dāng)面切磋、攜手合作。政治因素影響了兩岸文化交流，卻切不斷兩岸文化血脈。廈門歌仔戲研習(xí)中心主任林德和：

　　林德和：就像臺灣5·20以后，他們所推出的文化概念的問題，可能會制約雙方的共同發(fā)展。但是，從民間藝人來說，我相信我們的交往還會持續(xù)下去。

　　廈門市臺灣藝術(shù)研究院院長曾學(xué)文是兩岸合作劇目《蝴蝶之戀》的編劇，見證了兩岸歌仔戲演員從首次同臺演出至今的十足默契。

　　廈門市臺灣藝術(shù)研究院院長曾學(xué)文先生創(chuàng)作了多部歌仔戲，他認(rèn)為，歌仔戲承載著兩岸的悲歡離合。（央廣記者張希達(dá)、馬藝采訪拍攝）

　　曾學(xué)文：第一次兩岸同臺演出，廖瓊芝是一個演員，她來的時候沒有帶樂隊，我就把我們歌仔戲的主銜叫過去。那個下午廖瓊芝說我要什么調(diào)，他馬上不要幾分鐘什么調(diào)轉(zhuǎn)什么調(diào)就可以。我太感嘆了。

　　記者：這么快。

　　曾學(xué)文：那個時候應(yīng)該是分別38年，到1989年是40年，一曲馬上串聯(lián)起兩岸的脈絡(luò)，對打的32腔，一個動作沒少，一個動作沒加。1989年我們第一次舉辦歌仔戲兩岸學(xué)術(shù)的會議上，我接待臺灣的好幾個學(xué)者和演員，一下飛機(jī)第一句問我，就要找大陸的一個演員張璇璇。他說他看過她的《狀元與乞丐》，看過她的《殺豬狀元》，她是演一個彩婆，很刁蠻。我說為什么？他說廈門的錄像帶在臺灣民間很傳播，他們很喜歡我們大陸歌仔戲。

　　記者：歌仔戲在兩岸民間，它的影響，它的份量，是什么樣子的？

　　曾學(xué)文：貫穿起來30年，我一直覺得這種跨越兩岸的歌聲，不是你要隔斷就隔斷的。即使現(xiàn)在紛紛擾擾，但是歌仔戲界，我從來沒有聽過這個聲音說“大陸文化這個不是我們的”。都是以這樣的心態(tài)，“這個是我們共同的文化”。在我看來，未來兩岸歌仔戲的交流會往合作方面不斷拓寬。

　　同屬中華民族的兩岸同胞，都受中華文化哺育。人為的阻隔和對立，擋不住文化的皈依和親和，兩岸歌仔戲交流方興未艾。臺灣戲曲學(xué)院副校長蔡欣欣：

　　蔡欣欣：讓歌仔戲找到一個更好、更合適的發(fā)展的方向，需要兩岸的藝術(shù)界更多地集思廣益、互相激蕩、撞擊，思考出更好的路徑。

　　（中央人民廣播電臺、中國臺灣網(wǎng)聯(lián)合報道，記者：穆亮龍等）