【身邊的大國工匠】鋼版上的“手指舞者”

——記第五套人民幣毛澤東主席肖像雕刻者馬榮

　　2015年11月12日，新版第五套人民幣100元紙幣面世。光線下用放大鏡觀察，這套鈔票的毛澤東主席肖像處，能看到點(diǎn)與線交織產(chǎn)生的特殊反光，宛如浮雕，手指輕觸，還有凹凸感——這是世界鈔票原版雕刻領(lǐng)域聞名遐邇的雕刻凹印技術(shù)。

　　馬榮是這套人民幣毛澤東主席肖像的原版雕刻者。作為中國印鈔造幣總公司技術(shù)中心設(shè)計(jì)雕刻室的高級工藝美術(shù)師，由她雕刻的毛澤東主席肖像成為第五套人民幣50元、20元、10元、5元和1元的核心圖案。她也是我國第一位雕刻人民幣主景人像的女雕刻家。

　　每天早晨8時(shí)，馬榮會準(zhǔn)時(shí)走進(jìn)位于北京西南四環(huán)外的工作室，穿上工作服，拿出鋼版，握起雕刻刀，開始一天的訓(xùn)練。這樣的訓(xùn)練，在她35年的雕刻生涯中從未停歇過。

　　“一拿起雕刻刀，我就進(jìn)入了另一個(gè)世界”

　　特制的工作臺被均勻的燈光映得通亮，一塊光如鏡面的鋼版擺放正中，馬榮身體前傾，左手持鏡，右手舞刀。隨著刀鋒的微微跳躍，鋼版上出現(xiàn)纖細(xì)密集的線條，逐漸延伸構(gòu)成了一片銀色的發(fā)梢、微笑的嘴角、和緩的鼻翼、溫柔的雙眸……一位老人肖像躍然而出。

　　已近退休的馬榮，丹鳳眼總是掛著笑意。“一拿起雕刻刀，我就感覺自己進(jìn)入了另一個(gè)世界，那里只有點(diǎn)與線，凹與凸，只有我創(chuàng)作的人物形象。”

　　1997年，馬榮迎來了雕刻生涯的重要轉(zhuǎn)折——第五套人民幣毛澤東主席肖像原版雕刻進(jìn)入攻關(guān)階段，這是新中國成立后毛澤東主席頭像首次獨(dú)立成為人民幣的正面主景。

　　印鈔系統(tǒng)組織了多位雕刻師進(jìn)行競爭性創(chuàng)作，其中包括馬榮。為了探索凹版雕刻人像適應(yīng)新型印刷工藝的規(guī)律，馬榮決定同時(shí)雕刻兩塊鋼版。這意味著她要比別人多付出一倍的工作量。

　　3個(gè)月里，她每天需要工作十三四個(gè)小時(shí)，常常早上打好的一杯開水，放到傍晚卻一口沒喝。工作中，馬榮漸漸發(fā)現(xiàn)常年影響印鈔質(zhì)量的滋墨現(xiàn)象，可以通過雕刻版紋間隔線的方法，控制油墨流動性，提高鈔票印刷質(zhì)量。雖然這樣做會增加工作量，但她覺得創(chuàng)作一件高質(zhì)量的雕刻作品更重要。

　　最終，馬榮的人像鋼版雕刻作品奪冠，在第五套人民幣上永遠(yuǎn)留下了自己的印記。而她首創(chuàng)的版紋間隔線雕刻法也在此后的數(shù)年中不斷完善，如今被鈔票原版雕刻廣泛應(yīng)用。

　　“鈔票是藝術(shù)與奧妙，需要用心雕琢”

　　鈔票原版手工雕刻在國際印鈔領(lǐng)域是公認(rèn)的“高難度創(chuàng)作”，培養(yǎng)一位合格的雕刻師需要10年時(shí)間。

　　不過，在馬榮看來，鈔票雕刻永遠(yuǎn)沒有學(xué)成的時(shí)候。

　　1981年，馬榮開始了手工鋼凹版雕刻技藝的學(xué)習(xí)，師從我國第一位女雕刻家趙亞蕓。經(jīng)過3次修改，馬榮的“處女作”才通過了老師的檢驗(yàn)。30多年后，已經(jīng)退休的趙亞蕓才說，當(dāng)時(shí)就覺得馬榮是個(gè)好苗子。

　　追求完美，是趙亞蕓給馬榮上的第一課，而這股“韌勁”也支撐著馬榮默默伏案，一點(diǎn)一線雕刻著自己的藝術(shù)人生。

　　練習(xí)雕刻技藝，不僅要忍受長時(shí)間伏案的“艱辛勞作”，更需要忍耐“寂寞之苦”。

　　“雕刻師眼中的鈔票是藝術(shù)與奧妙，需要一刀一刀用心雕琢。”

　　耐得住寂寞，是馬榮從老師傅們身上學(xué)到的第二課。

　　馬榮與丈夫孔維云是一對“人民幣雕刻伉儷”：曾是美術(shù)班同學(xué)，又一起考入中央美術(shù)學(xué)院，還共同從事35年的鈔票雕刻。

　　上個(gè)世紀(jì)80年代，既有繪畫、設(shè)計(jì)功底，又掌握雕刻、制版技藝的人受到歡迎，同行紛紛辭職、轉(zhuǎn)行、下海，同期進(jìn)入設(shè)計(jì)室的人所剩無幾。

　　馬榮的油畫作品成為法國收藏家追逐的目標(biāo)，孔維云的水粉畫更是獨(dú)樹一幟，但他們卻選擇堅(jiān)守。“鈔票上的人像雕刻代表著國家形象，還有比這更能體現(xiàn)我們職業(yè)價(jià)值的嗎？”說這句話時(shí)，馬榮一臉榮耀。

　　“這是我追求的‘終身成就’”

　　馬榮有一把視如珍寶的雕刻刀。棕紅色的刀把上，半圓形的正面由于無數(shù)次使用被手掌磨得油光；刀把的背面刻著一個(gè)“沈”字，這是第一位使用者的姓氏。刀傳至馬榮，已經(jīng)過去了一個(gè)世紀(jì)。

　　在馬榮看來，雕刻刀不僅是一件工具，更代表著雕刻技藝和工匠精神的傳承。

　　1978年，16歲的馬榮和孔維云考入北京國營541廠技校美術(shù)班學(xué)習(xí)。美術(shù)班安排了一堂特殊的“課外課”：參觀制作人民幣的核心部門——雕刻設(shè)計(jì)室。

　　設(shè)計(jì)室高大的房間里，雕刻師身穿長袍，手握放大鏡，斯文有禮。孔維云說，人民幣雕刻是一個(gè)在保密狀態(tài)下“默默無聞”的專業(yè)，背后有著幾代鈔票雕刻大師的奉獻(xiàn)。

　　“我希望從事雕刻工作的年輕人，能夠認(rèn)同我們的選擇，繼承這筆藝術(shù)財(cái)富。”孔維云把自己的辦公室打造成一間手工雕刻傳習(xí)室。十幾平方米的房間里，布滿了用廢棄櫥柜、茶水柜改造的“展示柜”，在這里，孔維云不厭其煩地講述著中國鈔票的過去、現(xiàn)在和未來。

　　馬榮則承擔(dān)起一個(gè)新的使命——2016年9月，受意大利國際雕刻師學(xué)院邀請，她將前往授課。556年前，意大利人發(fā)明了雕刻金屬凹版印刷法。100年前，中國從國外引入了雕刻凹版印鈔工藝。今天，一位中國女雕刻師將遠(yuǎn)渡重洋，為來自世界各國的專家學(xué)者講述中國鈔票蘊(yùn)含的東方文化。

　　“我們擁有的是國家技藝。在鈔票藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新中使凹版雕刻發(fā)揚(yáng)光大，這就是我追求的‘終身成就’。”馬榮默念著演講的開場白。