編者按：鄭錦(褧裳)，一個(gè)不該淡忘的名字。他籌辦了中國(guó)歷史上第一所國(guó)家開辦的高等藝術(shù)學(xué)校——北平藝專（今中央美院），并首任校長(zhǎng)達(dá)八年，聞名遐邇。下面，讓我們通過其外孫汪倫先生的憶述，輕拂歷史塵埃，一起認(rèn)識(shí)這位值得中山人驕傲的美術(shù)家和教育家。
我曾經(jīng)向一位在中央美術(shù)學(xué)院就讀、拜在徐悲鴻大師門下、畢業(yè)后留在美院任教、直到上世紀(jì)九十年代才在系主任、教授銜下退休的楊先讓教授提起鄭錦，他最初的回答是：“不知道”。當(dāng)我把有關(guān)我外祖父的資料、剪報(bào)、畫冊(cè)寄給他。他看完后，立刻從德克薩斯州回了我一個(gè)電話，表示這是他重大失誤的事情之一。并且立即在《美南周報(bào)》上寫下了這樣一段令人感慨的話：“……我在中國(guó)畫壇闖蕩了半個(gè)世紀(jì)，自以為知道得很多.其實(shí)，連我所念書直到畢業(yè)的母校創(chuàng)辦人，就是鄭老前輩都一無所知，我實(shí)在知道得太少了……”。正因?yàn)檫@樣，我想有必要在此，向各位父老鄉(xiāng)親和文化界的朋友們，講一下鄭錦其人其事，一個(gè)值得中山人驕傲的美術(shù)家和教育家。
一
鄭錦，字褧裳，又作絅裳，1883年在香山（今中山市）雍陌村出生。1896年，時(shí)年13歲的鄭錦，跟隨姐姐東渡日本，開始了他18年的留學(xué)生涯。
到達(dá)橫濱后，鄭錦一面就讀日本的學(xué)校，同時(shí)也入讀當(dāng)?shù)氐娜A僑學(xué)校“大同學(xué)校”學(xué)習(xí)中文。學(xué)校中所聘請(qǐng)的老師有林慧儒（奎）、鐘卓京、張玉濤（觀本和尚）等。以后，梁?jiǎn)⒊壬驳搅巳毡荆⒁苍凇按笸比谓獭Ｕ驗(yàn)猷嶅\聰明勤奮，很自然就成了梁?jiǎn)⒊娜胧业茏印．?dāng)鄭錦學(xué)滿歸國(guó)時(shí)，梁向當(dāng)時(shí)的教育部總長(zhǎng)蔡元培先生鄭重推薦他的高足——鄭錦，并且還特意寫了一篇“鄭褧裳畫引”（見中華書局民國(guó)五年出版《飲冰室文集》第四十六冊(cè)33頁）以壯行色。
1897年，鄭錦在東京讀書并開始學(xué)習(xí)油畫。四年后，考入京都（西京）美術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)工精細(xì)膩的日本畫。1907年，考入日本美術(shù)最高學(xué)府——日本繪畫專門學(xué)院。同年，創(chuàng)作了“娉婷”（由臺(tái)北故宮博物院收藏）一幀。四年后，當(dāng)他在該校以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)時(shí)。以這張作品參選日本級(jí)別最高的美術(shù)殿堂——文部省美術(shù)展。這是中國(guó)人有史以來第一次入選的作品。在畫展開幕的當(dāng)天，日皇大正替畫展開幕剪彩后，巡視展場(chǎng)。當(dāng)他走到“娉婷”一畫前面，被這兩位亭亭玉立、嬌媚婉靜的中國(guó)女子深深吸引了，久久不愿離去。當(dāng)他看完展品，正要步出門口時(shí)，想起了此畫，于是再次回到“娉婷”前面，細(xì)細(xì)玩味，達(dá)三次之多。第二天，全日本的報(bào)章都把這消息作了報(bào)導(dǎo)，令日本舉國(guó)沸騰。這不單是鄭錦的成功，更為中國(guó)留學(xué)生爭(zhēng)光不少。第二年，鄭錦又以他的力作“待旦”（文天祥）入選“大正美術(shù)展覽會(huì)”。此畫被當(dāng)時(shí)的考古專家黑川真賴博士稱贊：“唐代被稱為金碧輝映的技法，久已煙滅無存，今在鄭君的畫中又見到了，這替東方藝道增添異彩。”接著，“待旦”一畫又代表中國(guó)，參展于“萬國(guó)博覽會(huì)”。
與此同時(shí)，陳樹人、鮑少游、高劍父、高奇峰等人都陸續(xù)到了日本留學(xué)美術(shù)。正因如此，這幾位畫壇的前輩在互相交流、互相勉勵(lì)、取長(zhǎng)補(bǔ)短中創(chuàng)立了中國(guó)畫壇名重一時(shí)、歷久猶新的“嶺南畫派”。
二
1910年，鄭錦與中山籍白石村（今屬珠海市）人鮑桂娥結(jié)婚。兩年后，長(zhǎng)女鄭少妍（我的母親，文革中被迫害致死。）在橫濱出生。鮑桂娥也愛好美術(shù)，1906年考入日本女子美術(shù)大學(xué)刺繡科，比同校修讀美術(shù)科的何香凝女士還要早兩年。
1914年，鄭錦應(yīng)國(guó)民政府教育部的邀請(qǐng)回到北平。同時(shí)兼任北京大學(xué)、國(guó)立北京高等師范大學(xué)、國(guó)立女子師范學(xué)校的教師。為了弘揚(yáng)中華文化，在兼任故宮博物院副院長(zhǎng)，文華殿古物陳列所所長(zhǎng)時(shí)，首開先例，把每周更換的展品告知大眾。這是把皇宮內(nèi)的私家收藏公之于眾，讓文物開放，走入民間的第一步。
1917年，教育部指示籌辦中國(guó)第一所國(guó)立的美術(shù)學(xué)校。由于國(guó)內(nèi)沒有現(xiàn)成的先例，鄭錦又回日本去“取經(jīng)”。日以繼夜地東奔西走，找資料，設(shè)計(jì)課程，訂立招生辦法……經(jīng)過一年的努力，中國(guó)第一所正式立案的“國(guó)立北平美術(shù)專門學(xué)校”，于1918年4月15日成立了。鄭錦被任命為第一任校長(zhǎng)。剛好這一年，他的第三女兒（我的三姨）出生，為了紀(jì)念這有意義的年份，特別為三姨取名“美成”。可見鄭錦對(duì)這所一手創(chuàng)辦的學(xué)校何等珍重！
鄭錦在“美專”任校長(zhǎng)八年，直到解放后該校改名為“中央美術(shù)學(xué)院”為止，是歷任校長(zhǎng)中任期最長(zhǎng)的一位。在這段時(shí)間，學(xué)校在鄭錦的領(lǐng)導(dǎo)下，培養(yǎng)了像劉開渠、李苦禪、李劍晨、常書鴻、王曼碩、雷圭元等一大批人材，他們?nèi)蘸蠖汲闪酥袊?guó)美術(shù)現(xiàn)代史上卓有成效的美術(shù)家或美術(shù)教育家。
三
鄭錦在教育部任內(nèi)時(shí)，經(jīng)過一番努力，爭(zhēng)取到六個(gè)公費(fèi)去法國(guó)留學(xué)的名額。消息傳開后，許多權(quán)貴紛紛舉薦，一時(shí)間鄭錦的辦公桌上，放了十一位被“推薦”的人選。鄭錦的原意是想把名額給一些有才能但又沒有經(jīng)濟(jì)能力去留學(xué)的年輕人，為將來中國(guó)美術(shù)界培養(yǎng)人才，沒想到事與愿違。最后，鄭錦只有對(duì)這些“有權(quán)有勢(shì)”的人說：“我不管你們派誰去，但一定要有徐悲鴻在內(nèi)！”（參閱鄧芬《百年藝術(shù)回顧》24頁；許志浩《中國(guó)美術(shù)社團(tuán)漫錄》31頁）直到今天，徐大師的遺孀廖靜文女士在給楊先讓教授的信中還寫到：“悲鴻當(dāng)年每提到鄭錦時(shí)，都稱贊他為人正派。”（楊教授把信的影印本給了我一份）
鄭錦在外國(guó)生活了將近20年，對(duì)官場(chǎng)上的“為官之道”一點(diǎn)都不懂，也不愿違背自己做人的原則去趨炎附勢(shì)，自然會(huì)受到排斥，被人指為“高傲”。為日后被迫辭職，埋下了伏線。
1924年9月。蘇聯(lián)人加拉罕陰謀煽動(dòng)，在學(xué)生中挑起了學(xué)潮。事因當(dāng)時(shí)是北洋軍閥政府控制著北方政權(quán)，軍閥間互相爭(zhēng)權(quán)奪地，北平是各方軍閥必爭(zhēng)之地，政權(quán)變化有如走馬燈一般。軍閥們根本就不關(guān)心國(guó)計(jì)民生，對(duì)北平的八所高等院校的教育經(jīng)費(fèi)欠了半年之久。許多教授學(xué)者，往往空著肚子去上課。加拉罕作為當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)駐北平大使，便想利用這個(gè)機(jī)會(huì)，用甘詞厚幣來收買鄭錦和其它有影響力的教授學(xué)者，希冀一步步控制中國(guó)的教育界，達(dá)到不可告人的目的。鄭錦在重金面前不為所動(dòng)，直斥其非。因此，加拉罕懷恨在心，利用中國(guó)人“仇日”的心理，攻擊鄭錦的畫是“日本文化侵略”的代表。在強(qiáng)大的威逼利誘下鄭錦唯有辭職，以表憤慨。(參閱：周守愚《畫家鄭褧裳之品格》、民國(guó)三十年十月四日《探海燈特刊》)
辭去校長(zhǎng)職務(wù)后，鄭錦一家人搬到河北定縣，投入到由宴陽初、朱其慧等人創(chuàng)辦的“中華平民教育促進(jìn)委員會(huì)”簡(jiǎn)稱“平教會(huì)”里，主持“直觀視聽教育部”。直接到占人口比例最大的農(nóng)民中去，推廣識(shí)字教育，掃除文盲，提高公民意識(shí)，推介政府各項(xiàng)政策措施；收集民間傳統(tǒng)藝術(shù)民謠和年畫，加以提高整理。中國(guó)第一本專為農(nóng)民而編寫的識(shí)字課本“千字文”，就在這時(shí)候誕生的。課本中四千多張插圖，就出自鄭錦的雙手。這些有抱負(fù)有遠(yuǎn)見的知識(shí)分子，就是今天我們大力推廣“希望工程”的先驅(qū)。他們?cè)缭诎耸昵熬椭酪鉀Q中國(guó)的落后面貌，一定要從提高農(nóng)民的文化知識(shí)水平入手。
很可惜，由于年代久遠(yuǎn)，加上兵荒馬亂等各種原因，這段時(shí)期的詳細(xì)資料，付之厥如，未能為各位提供更多的史料。希望有心人士，代為填補(bǔ)，以臻完善。
四
1937年，國(guó)民政府任命吳鐵城、楊子毅主理中山縣政，把中山建設(shè)成全國(guó)的“模范縣”。兩人知道鄭錦在平教會(huì)工作了十多年，累積了豐富的農(nóng)村建設(shè)經(jīng)驗(yàn)，特邀鄭錦回歸故里，完成中山建設(shè)模范縣的宏圖大計(jì)。正當(dāng)他在家鄉(xiāng)大展拳腳時(shí)，日寇侵華的腳步日益逼近。鄭錦為國(guó)為民的滿腔熱情再次被無情地?fù)羲椤?940年，為逃避戰(zhàn)火，只有移居澳門。
鄭錦沒有因此而心灰意冷，他再次拿起畫筆，作為“武器”，作了一系列的畫作，“民族意識(shí)”、“抵抗”、“故鄉(xiāng)”、“群鷹奮戰(zhàn)”、“日暮途遠(yuǎn)”等大批抗戰(zhàn)題材的作品，就是這段時(shí)期完成的。其中“日暮途遠(yuǎn)”（由臺(tái)北故宮博物院收藏），畫中紅日將盡，四野蒼茫，一個(gè)典型的北方農(nóng)民（代表中國(guó)人民），牽著疲態(tài)畢露的一匹驢（暗寓日本），向著不知終點(diǎn)的前方隅隅而行。到了1943年，美國(guó)正式向日本宣戰(zhàn)，太平洋戰(zhàn)局日漸明朗，日本侵略軍敗局已現(xiàn)。這時(shí)，年屆花甲的鄭錦，創(chuàng)作了他平生代表作“春回大地”（121.3×1067.5公分，由臺(tái)北故宮博物院收藏），歷時(shí)一年多，每天作畫六小時(shí)。到1944年底此畫才告完成。在十公尺長(zhǎng)的畫面上，122匹駿馬，或跑，或立，或臥，千姿百態(tài)，各領(lǐng)風(fēng)騷，背景配上高山流水；各種花草樹木，百花齊放，欣欣向榮，美不勝收。還特別刻了一顆印章，上書“四海和平，萬方安樂”。充分表達(dá)了鄭錦對(duì)人類光明前途的熱切向往。
1945年8月中，日本宣布無條件投降。鄭錦內(nèi)心的喜悅不言而喻。他再一次拿起畫筆，一口氣畫下了“名駒壽柳”、“農(nóng)家樂”、“四駿圖”、“老樹逢春”、“人面桃花雙映紅”、“金魚圖”等畫作，每張畫上均題款：乙酉勝利紀(jì)念，……以后，鄭錦也曾到坦洲做過小學(xué)校長(zhǎng)和一年的坦洲鄉(xiāng)長(zhǎng)。以后，由于從小落下的哮喘病，他辭退一切職務(wù)，回到澳門調(diào)養(yǎng)身體。閑時(shí)以作畫自娛，偶然會(huì)賣出一兩張畫，以補(bǔ)日常開支。
在抗戰(zhàn)8年中，鄭錦拒絕了某些好心人的登門拜訪。以他在日本生活學(xué)習(xí)近20年，精通日文，與汪家又有姻親關(guān)系。只要點(diǎn)點(diǎn)頭，日偽的大官自然唾手可得，錦衣玉食不在話下。然而，鄭錦拒絕了來自各方引誘與威脅，甘于淡薄，寧愿三餐不繼，也要堅(jiān)持高貴的民族氣節(jié)。
上世紀(jì)五十年代初，我有幸和鄭錦、鮑桂娥——我的外公外婆一起生活了一段時(shí)間。每當(dāng)夕陽西下，外公帶著我，在“青洲”海邊一同散步，呼吸著海邊吹來的帶腥味的風(fēng)，看著日漸西落，此時(shí)外公的內(nèi)心，恐怕除了“夕陽無限好，只是近黃昏”外，別無雜念了。海邊長(zhǎng)著一種白色的野生喇叭花，有人叫它“鬧陽花”，據(jù)說對(duì)哮喘病有幫助，我常和外婆一起，摘回家中，曬干后切絲，卷成香煙狀，外公抽吸后，臉上因哮喘病露出的痛苦狀就慢慢消退。那時(shí)我只有五六歲，見他作畫時(shí)，大都站立在畫架前一絲不茍，聚精會(huì)神地畫；我也在一旁做他頒布給我的作業(yè)。到畫完成后，簽名蓋章時(shí)才把畫作平放在桌子上。除了見過黃君辟大師曾站立作畫外，外公與現(xiàn)在所見的國(guó)畫家將紙平放在桌面上作畫有所不同。此外，他每次作畫都用自己的左手無名指，在一個(gè)小研缽上來調(diào)校顏色。與現(xiàn)在的畫家使用現(xiàn)成的化學(xué)顏料，都不一樣。這就是他的作品幾十年，個(gè)別上百年，顏色一樣鮮艷奪目的道理了。
上世紀(jì)七十年代，我在香港時(shí)曾向嶺南派大師趙少昂，請(qǐng)益如何處理外公的遺作事。趙少昂說：“鄭老師的作品，都是難得的藝術(shù)品，如果老師的后人生活上有困難，盡管開口，我們做學(xué)生輩的一定盡力幫忙，切不可把他的遺作，當(dāng)成商品去賣掉！！！”大師一席話，頓時(shí)令我面紅耳赤，無地自容，恨不得地上有個(gè)洞，馬上鉆進(jìn)去……。
1959年3月28日，一代畫壇宗師——鄭錦——我的外祖父，因哮喘病發(fā)作，在澳門與世長(zhǎng)辭。鄭錦一生行事低調(diào)，不做無謂的應(yīng)酬，不煙、不酒、不賭錢，連麻將牌也不打。他的畫一筆就是一筆，功底扎扎實(shí)實(shí)，屬于工筆畫范疇，也帶一點(diǎn)寫意精神。用當(dāng)代著名書畫家林近先生的話來說：“鄭氏的畫，是畫家的畫，而非文人畫……。”很多人批評(píng)他的畫“東洋味太濃”。我認(rèn)為這未免流于片面，他在日本學(xué)畫十多年，畫風(fēng)上受到“浮世繪”畫風(fēng)的影響是不可避免的。但他是從繼承中國(guó)畫傳統(tǒng)的方向出發(fā)，吸收了西洋畫法的顏色、光暗、透視等方面技巧，把中國(guó)的年畫風(fēng)格融入他的作品中，形成了他自己獨(dú)有的風(fēng)格，為日后的“嶺南派”起了承先啟后的橋梁作用。既是畫壇的改革先鋒，也是中山人的驕傲。
中國(guó)正面臨著改革開放，百年不遇的大好時(shí)機(jī)。我們應(yīng)該抱著寬闊的胸襟，勇于接受來自世界各地的先進(jìn)思想、方法、文化藝術(shù)以及科技，取其精華，去其糟粕。
我作為鄭錦的外孫，秉承“不容清史盡成灰”的責(zé)任感，把一位文化界的前輩，通過《中山僑刊》介紹給眾鄉(xiāng)親，是我的本份。
文/汪倫(美國(guó)) （責(zé)任編輯：月光） |
