5月11日，《富春山居圖》（剩山圖）赴臺合璧展覽點交啟運儀式在浙江省博物館武林館區(qū)舉行。作為浙江省博物館鎮(zhèn)館之寶的《富春山居圖》（剩山圖），這是第一次離館赴境外展覽。圖為浙江省博物館講解員講解《富春山居圖》。中新社發(fā) 汪恩民 攝

　　一幅被火燒成兩段并分藏兩岸的《富春山居圖·無用師卷》和《富春山居圖·剩山圖》，經兩岸三地文化人十余年努力，終在時隔約360年后合璧。“山水合璧─黃公望與富春山居圖特展”定于6月1日至9月5日在臺北故宮舉行。此次展覽將重現(xiàn)黃公望曠世杰作的原貌，實現(xiàn)溫家寶的夙愿，被視為兩岸文化交流一大盛事。

　　據(jù)臺北故宮介紹，6月1日至9月5日舉辦的“山水合璧─黃公望與富春山居圖特展”，共有80幾件展品，除有浙江博物館的館藏，還有來自云南省博物館、南京博物院、北京故宮、大陸的國家博物館與上海博物館所珍藏的黃公望書畫珍跡。

　　此展共分為兩期，第一期展出四個單元，時間為6月2日至7月31日；8月2日至9月5日則展出兩個單元。民眾想要完整了解黃公望，至少要到臺北故宮兩趟，才能欣賞到這次展出的所有作品。其中第一單元是民眾最期待的合璧后的《富春山居圖》。

　　臺北故宮定于6月1日上午舉行展覽開幕儀式，當天，媒體將提前見到被分隔約360年的《富春山居圖》合璧。

　　溫家寶接連表達愿望 兩岸合力促成名畫“合璧”

　　2010年全國“兩會”記者會上，溫家寶借回答問題的機會，談到《富春山居圖》一畫分存兩岸的現(xiàn)狀。溫家寶表示說，“我希望兩幅畫什么時候能合成一幅畫”，發(fā)出“畫是如此，人何以堪”的感嘆。這番話引起兩岸文化人士的重視，并再次為畫卷的合展籌劃奔走。

　　今年“兩會”前夕，溫家寶在回答網友問題時，再次提到《富春山居圖》。他說，“現(xiàn)在聽說《富春山居圖》就要合璧展出，這時我默默地在念著一句話：‘精誠所至、金石為開’”，“讓一個完整的《富春山居圖》永遠合璧在一起，這是我的期望。”

　　《富春山居圖》描繪了富春江兩岸山光水色的初秋景色，被譽為中國十大傳世名畫之一，為元代畫家黃公望的傳世代表作。該畫于清代順治年間(距今約360年)曾遭火焚，斷為兩段。前段《剩山圖》上世紀50年代后存于浙江博物館，后段《無用師卷》1948年底被運到臺灣后，一直館藏于臺北故宮博物院。在兩岸共同推動下，兩岸于今年初達成協(xié)議，浙江省博物館同意向臺北故宮博物院出借《剩山圖》。

　　2011年5月11日，珍藏在浙江省博物館《剩山圖》在杭州裝箱、封箱及啟運，途經北京，前往臺北，與《無用師卷》合璧。

　　這是《剩山圖》第一次離館出境展出。《剩山圖》價值非凡，浙江博物館極為慎重。裝畫的箱子內部以泡棉材質制作，達到防震的效果。箱子里置入恒濕劑，使箱內的濕度可以保持在50%到60%之間。箱子的外頭有保險鎖，在《剩山圖》等放入后鎖上，直到臺北才會被打開。根據(jù)慣例，浙江省博物館為出借的《剩山圖》投保1.5億元人民幣。

　　5月18日，《山水合璧——黃公望與富春山居圖特展》展品點交儀式在北京舉辦，中國文物交流中心向臺北故宮方面清點移交了《剩山圖》及其余11件大陸參展文物。這批珍貴文物運抵臺灣后，直接入臺北故宮庫房，采最高安全規(guī)格。

　　與《剩山圖》一同赴臺的，有從大陸各個博物館精選的其他11件和黃公望相關的書畫。這其中有上海博物館珍藏的黃公望題倪瓚《六君子圖軸》和黃公望題錢選《浮玉山居圖》。浙江省博物館珍藏的兩件清代畫家仿黃公望《富春山居圖》的作品也在其中。11件文物中，還有三幅黃公望的畫作，分別是中國國家博物館珍藏的《溪山雨意圖》、南京博物院珍藏的《富春大嶺圖》和云南省博物館珍藏的《剡溪訪戴圖》。

　　臺北故宮精心準備 安全保護下大功夫

　　臺北故宮書畫處處長何傳馨介紹，“包括展廳的設計裝修、宣傳手冊的準備等等，都已經就緒。”此次特展在臺北故宮2樓西側的210展室展出。展室為《富春山居圖》的合璧展出做好了萬全準備。“展柜的溫度控制在20℃-24℃之間，濕度也嚴格控制在58%-63%”，“為的就是讓這些古畫能在最佳的狀態(tài)下供民眾參觀。”

　　為了這次《富春山居圖》在臺北的合璧，臺北故宮方面也在安保上也下了大功夫，不僅為畫作購買了巨額保險，并將在運輸安保方面采取系列措施。據(jù)介紹，臺北故宮的安全設備包括監(jiān)控系統(tǒng)、防爆裝置、感應割碎玻璃的碎音裝置、紅外線偵測系統(tǒng)。監(jiān)控系統(tǒng)每天24小時收集整個院區(qū)的情況，紅外線遍布館內外，夜間如紅外線偵測到有人在附近徘徊，警衛(wèi)會上前盤查。警衛(wèi)嚴守門禁管制，防竊、防劫、防破壞是每天的日常工作。

　　兩畫“合璧”：在約16米大通柜內展出

　　由于《富春山居圖》燒為兩截又分別重新裝裱，已經各自為畫，因此不可能把它們粘在一起。“一開始為了安全考慮，準備將兩段單獨裝裱，放入兩個展柜合在一起展覽，但對觀眾來說，展柜的隔離無疑是一大遺憾。”浙江省博物館館長陳浩說，“最終經過技術上的最大努力，現(xiàn)在確認兩幅畫會一起放在一個長達16.5米的恒溫恒濕大通柜中聯(lián)合展出，大通柜中將有高度適宜的斜面展臺擺放作品，方便觀眾參觀。”

　　本次展覽策展人、臺北故宮書畫處處長何傳馨也表示，《剩山圖》和《無用師卷》將在臺北故宮博物院210陳列室內長達16米多的大通柜中共同展示。“兩張作品基本上還是會間隔著一段距離，背后有一個自動的斜板支撐，方便觀看。在后面的背板上則會表現(xiàn)合璧的情況。”何傳馨說，這兩幅畫不會真的連在一起，僅有復制畫會合體，讓民眾看到原先整幅畫的樣貌。

　　兩岸熱議《富春山居圖》 接上文化裂口

　　對于《富春山居圖》在臺合展，國務院臺辦發(fā)言人范麗青5月11日表示，這是非常重要的兩岸文化交流活動，也受到兩岸同胞的極大關注。我們贊成兩岸加強交流，以推動兩岸共同弘揚中華文化，使中華文化的優(yōu)秀遺產能夠更大地發(fā)揮作用。

　　大陸著名作家余秋雨認為，《富春山居圖》圖在中國繪畫史上是一個里程碑的作品。他認為，現(xiàn)代人靠著自己的小聰明撕裂了很多東西，他希望最終可以靠著愛把撕裂的東西彌合。他希望，借由這幅畫，大家能重溫中國的文化傳統(tǒng)，不僅在臺灣，也在大陸和世界各地引起巨大的反響。

　　臺灣知名美學家蔣勛認為，《富春山居圖》是中國繪畫史上的“大交響曲”，堪比貝多芬的《命運》交響曲。他表示，很盼望《富春山居圖》畫卷展開的時候，這是臺灣民眾的大福氣。

　　香港《亞洲周刊》日前刊文說，此畫將合璧展出，不僅再現(xiàn)會黃公望畫作風格的影響，也接上了歷史的記憶和兩岸悲歡離合六十多年的文化裂口。

　　臺灣《中華日報》評論說，《富春山居圖》兩半分合，是歷史苦難的縮影。“未去先愁別后思，百年何地更深知”，合璧展出后，無用師卷仍在臺北故宮，剩山圖歸于浙江博物館，只要能在兩岸各安其身，夫復何憾？就像兩岸人民。

　　“這件曠世名作在360年前分開，這是第一次合璧展出，一定會造成畫壇轟動，也讓黃老先生在21世紀再創(chuàng)畫壇傳奇。”臺北故宮博物院副院長馮明珠這樣表示。(張婷婷)