編者按
“和而不同”，城市在和諧中共生，人類在未來(lái)發(fā)展中擁有著共同的理念，但每一個(gè)城市都應(yīng)該有屬于自己的表情，屬于自己的顏色。
在以“城市”為主題的上海世博會(huì)上，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，面對(duì)發(fā)展過(guò)程中共同的挑戰(zhàn)，全球不同城市描述的未來(lái)場(chǎng)景是如此“相和”，探索的解決之道又各有“不同”。
以公共空間為例，許多城市都在辟出更多的空間讓人們接近自然、增進(jìn)溝通，德國(guó)的杜塞爾多夫在萊茵河岸建設(shè)了一條河濱大道，西班牙的巴塞羅那拓展了一片大型綠地，巴西的圣保羅則拆除了原本鋪天蓋地的戶外商業(yè)廣告……
城市病了！上海世博會(huì)墨西哥館墻上的黑白簡(jiǎn)筆畫(huà)短片反反復(fù)復(fù)說(shuō)著一個(gè)故事：城市鱗次櫛比的樓宇如筍般競(jìng)相冒進(jìn)，以至于覆蓋了天空，喘不過(guò)氣的城市，冒煙了。
墨西哥的“城市針灸”寓言是眼下全世界城市的通病——樓宇讓城市變成冰冷的鋼筋叢林；密布的交通網(wǎng)與城市人爭(zhēng)搶潔凈的空氣；商業(yè)的進(jìn)犯讓城市無(wú)處不穿上“廣告”外衣，城市不見(jiàn)了。可否給生病的城市扎一記針灸？讓樹(shù)木回來(lái)，讓鳥(niǎo)兒回來(lái)，讓人與人之間的溝通回來(lái)，這一帖藥方是“公共空間”。
“地下城市”，給公共空間騰地方
交通擁堵、樓宇蔽日，擁擠的城市如何再給公共空間騰地方？“地下城”，一種對(duì)公共空間的態(tài)度和魄力。
世博園區(qū)內(nèi)，從不缺大玩概念的場(chǎng)館，比如英國(guó)館的“刺毛球”、沙特館的“月亮船”，就在一眾場(chǎng)館在地面上爭(zhēng)奇斗艷之時(shí)，墨西哥人獨(dú)辟蹊徑。世博局在向每個(gè)國(guó)家交付場(chǎng)館地塊時(shí)，都事先挖好了3米的地基，墨西哥人索性利用這個(gè)地基，趁勢(shì)把整個(gè)場(chǎng)館搬到了地下，成為世博園內(nèi)唯一一個(gè)把場(chǎng)館設(shè)在地下的國(guó)家館。
地上，也就是墨西哥館的屋頂，是一大片草地，草地上“飄揚(yáng)”著135只大型“風(fēng)箏”，最高13米，最低2.4米。“風(fēng)箏”的支撐柱上布滿小孔，會(huì)噴出清涼的水汽——一個(gè)可以遮風(fēng)擋雨、消暑納涼的公共空間。
“人類社會(huì)需要人與人之間的溝通和交流，這是城市的生命。”墨西哥館總代表艾多爾多賽內(nèi)德內(nèi)爾艾維拉不忘提醒記者，“風(fēng)箏”頂上還有玄機(jī)，上面鋪設(shè)太陽(yáng)能光伏板，收集一天的電量，可供墨西哥館內(nèi)每晚的照明。墨西哥人要表達(dá)，盡管“地下城”只是一個(gè)概念，但諸如照明等能源問(wèn)題可以用其他方式解決，這個(gè)概念可能在未來(lái)實(shí)現(xiàn)！
未來(lái)太遠(yuǎn)，“地下城”卻有現(xiàn)實(shí)版！遠(yuǎn)在德國(guó)杜塞爾多夫，近在中國(guó)上海。日前，上海外灘完成道路改造，車道搬到了地下，騰出更多的公共空間給市民。無(wú)獨(dú)有偶，世博會(huì)德國(guó)杜塞爾多夫在上世紀(jì)90年代就進(jìn)行過(guò)這樣一次騰挪改造——這就是萊茵河濱大道項(xiàng)目。
上世紀(jì)60年代，萊茵河畔的杜塞爾多夫港是當(dāng)?shù)匾粋�(gè)重要碼頭，但是每天通行5萬(wàn)車次的四車道公路，截?cái)嗔死铣呛腿R茵河。1987年，杜塞爾多夫市議會(huì)決定把萊茵河畔的公共空間還給市民——建造一條2000米的地下隧道，地面上取而代之的是，一條長(zhǎng)約1.5公里的河濱休閑大道。飯店、酒吧、咖啡館被紛紛引入，落日余暉之間棕櫚婆娑，市民在城市里也有了度假般的感覺(jué)。
“空氣樹(shù)”，公共空間孵化器
城市擴(kuò)張，新社區(qū)相繼建成，比起蓋樓，社區(qū)氛圍的營(yíng)造并非在朝夕間所能完成。如何營(yíng)造公共空間？西班牙人想到了“空氣樹(shù)”以及歷史建筑“重生”項(xiàng)目。
在西班牙馬德里案例館門口有一棵“空氣樹(shù)”。八角形的鋼架結(jié)構(gòu)高約四層樓，“樹(shù)”頂有風(fēng)車渦輪，可以進(jìn)行風(fēng)力發(fā)電。樹(shù)干中空的設(shè)計(jì)讓空氣回流，形成“穿堂風(fēng)”。仲夏夜晚，黑色幕布組成的“樹(shù)皮”可以成為電影的投影墻，市民坐在樹(shù)下談人生、賞藝術(shù)。
而在馬德里，“空氣樹(shù)”確有實(shí)物，它們不僅可以放電影，還可以充當(dāng)“大樹(shù)”。“隨著城市化進(jìn)程不斷推進(jìn)，新社區(qū)在城市周邊相繼崛起。比起蓋樓，公共空間的營(yíng)造并非朝夕之間所能完成——比如植樹(shù)。”馬德里館館長(zhǎng)尼諾說(shuō)，在馬德里人看來(lái)，有了樹(shù)蔭，市民才會(huì)走出家門，愜意享受公共空間。
可是“百年種樹(shù)”，太過(guò)遙遠(yuǎn)！馬德里人造出一個(gè)仿造樹(shù)木高度的大型圓錐鋼架，把一盤(pán)盤(pán)小樹(shù)一層層放在鋼架上，從遠(yuǎn)處看，成就一棵“大樹(shù)”。“若干年后，小樹(shù)長(zhǎng)大了，空氣樹(shù)的‘孵化大樹(shù)’使命完成，再搬到下一個(gè)新社區(qū)去。”馬德里館館長(zhǎng)尼諾介紹。
巴塞羅那則延續(xù)了西班牙人對(duì)公共空間的鮮明態(tài)度——“公共空間的品質(zhì)是城市的基礎(chǔ)”。在巴塞羅那案例館，廢棄的歷史建筑改建后，再度開(kāi)放，服務(wù)于社區(qū)市民。于是，修道院變成了圖書(shū)館，教堂成了咖啡館，舊工廠改造成體育館。
“歷史建筑是我們世代存在的證明，歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，如果長(zhǎng)期廢棄著，他們終究逃不過(guò)被推倒的命運(yùn)，可是如果重新定義這些老建筑的功能，不僅賦予老建筑新生，還可以提供給人們更多的公共空間。”巴塞羅那館館長(zhǎng)伊莎告訴記者。
給城市“洗澡”，解放公共空間
公共空間不是平面的，更是立體的。巴西圣保羅的“城市清潔法案”，向建筑物上的廣告揮刀，一個(gè)公眾利益勝于個(gè)人利益的開(kāi)端。
當(dāng)一些城市正著手于為市民騰挪公共空間，巴西圣保羅則把視線放到天上——樓頂、電線桿、店面招牌，鋪天蓋地的商業(yè)廣告難道不是在和市民爭(zhēng)奪公共空間？城市猶如被貼上了層層疊疊的“牛皮癬”，無(wú)法喘息，沒(méi)有留白的公共空間，剩下的是煩躁、擁擠與混亂。
“想象一下，一個(gè)沒(méi)有戶外廣告的現(xiàn)代都市，沒(méi)有廣告牌、霓虹燈、布滿文字信息的電子屏”，《紐約時(shí)報(bào)》的預(yù)言是世界上許多城市遇到的困擾。圣保羅首當(dāng)其沖，給城市“洗澡”。
2007年1月1日，城市清潔法案在市議會(huì)以45∶1的票數(shù)通過(guò)并生效。霓虹閃爍的燈箱、大大小小廣告紛紛從樓宇、電線桿、街頭、公交車身上撤下，文化和歷史遺跡、道路、大街、建筑表面和城市的風(fēng)光重現(xiàn)。“這么多年來(lái)我終于能夠‘看到’城市的面貌，而不是來(lái)‘閱讀’它。”一位電影制片人如此感慨。
在圣保羅人看來(lái)，這是一次“公眾利益對(duì)個(gè)人利益的勝利，使秩序勝于混亂，使美勝于丑，使?jié)崈魟儆隗a臟”。
此外，圣保羅人也開(kāi)啟一段關(guān)于公共空間的新旅程——“城市清潔法案是與污染作斗爭(zhēng)，水污染、噪音、空氣污染和視覺(jué)污染，我們決定從最顯著的視覺(jué)污染開(kāi)始”，隨著城市化的進(jìn)程，公共空間的話題遠(yuǎn)不止于此。
本報(bào)見(jiàn)習(xí)記者 唐聞佳
