兩岸《富春山居圖》山水合璧 展現(xiàn)中華之美
“山水合璧——黃公望與富春山居圖特展”6月1日在臺北故宮盛大開幕。
“盛大”二字用于此展絕非虛言。10年的推動、兩年的準備、兩岸7家頂級博物館合作，有國務院總理溫家寶倡議，有文物工作者往還探討，有所有中華文化愛好者翹首期待……分離了360多年的《富春山居圖》終于在臺北聚首。
一張元畫如此盛大展出，當然首推它的藝術高度。黃公望，元代四杰之首，對后世中國畫影響至今，《富春山居圖》是其代表作，其簡遠逸邁的風格已臻完美，“峰巒渾厚，草木華滋”。這次展覽的主角之一、臺北故宮博物院院長周功鑫說：“當我去年第一次在浙江看到《剩山圖》時，非常興奮，我在臺北故宮30年，30年當中這樣一幅重要的名畫一直沒有辦法看到全貌，看到前面這段，就可以看到黃公望早期作畫的時候落筆的謹慎，筆法的變化呈現(xiàn)出來。”而另一位主角、浙江省博物館館長陳浩說：“合展不僅推動中華文化的傳承與發(fā)展，更能提高普通人的文化修養(yǎng)和藝術欣賞能力，真正美的東西是有震撼力的。”
此外，這張畫不禁令人想起我們中華民族一路走來的共同記憶，本是祥和山水，卻命運坎坷，歷盡劫波，分離隔絕。黃公望完成此畫已80多歲，300年后清順治七年，此畫的藏家臨終囑托以畫火殉，幸而其侄火中救畫，但從此畫分兩段，前一段《剩山圖》最終由創(chuàng)作原地浙江省博物館收藏，后一段入藏清宮，又隨文物南遷最后落戶臺北故宮。兩段畫自火中分離后360多年不能聚首，后來更是遠隔臺灣海峽，就像溫家寶總理答《聯(lián)合報》記者問時所言：“畫猶如此，人何以堪！”
好在，畫終于盼來了“合璧”良辰，而人更為此欣喜。合璧，對中華民族來說是祥瑞的象征，兩塊堅貞溫潤的半圓玉璧合為整圓，是謂完美。這樣的審美穿越歷史長河，到了數(shù)碼時代仍然是我們的標準。山水合璧是美，家庭、民族的合璧是福。合璧是和美團圓，是精華匯聚，是我們民族終極的追求，合璧之美是中華民族共創(chuàng)共享之大美。
可惜，這場合璧盛宴尚有缺憾，那就是合璧展還無緣在大陸舉辦，大陸的觀眾無此眼福。浙江省博物館館長陳浩表示他一直在努力，希望合璧展也到大陸辦展，但沒有進展。2009年年初兩岸故宮院長首次互訪、2009年10月北京故宮的37件文物首次赴臺北故宮合展，但臺北故宮的文物一直不能到大陸展出，臺北故宮憂慮文物一旦到了大陸引起爭議，不能有去有回。對此，陳浩表示，中國大陸的海關法和文物保護法都明文規(guī)定臨時入境文物半年后必須出境，大陸現(xiàn)有的法律足夠消除臺灣同行的擔心。
雖然兩岸仍存在結構性的矛盾，但兩岸的中國人也有足夠的智慧與心胸，“三通”能通，ECFA能簽，故宮博物院、浙江省博物館、中國國家博物館、南京博物館、上海博物館、云南省博物館此次齊攜珍寶赴臺北故宮“合璧”，這樣的信任與誠意，令我們有信心期待下一場更盛大的“合璧”。
臺北故宮已故老院長秦孝儀說過：“中國之美，美在文化藝術，文化藝術之美，盡在故宮。”遙想某日，《富春山居圖》能在大陸合璧展出，兩岸故宮之美能更多地合璧呈現(xiàn)，那將是兩岸民眾之福、中華文明之幸！(陳曉星)
