賀歲片 新民俗
春節(jié)作為我們民族最盛大隆重的傳統(tǒng)節(jié)日，自古就有豐富多彩的文化習(xí)俗。但是隨著時間的推移，風(fēng)氣的變化，顯而易見的是，眼下，這些傳統(tǒng)習(xí)俗也在慢慢消減，甚至有人擔(dān)心：長此以往，就有春節(jié)文化內(nèi)涵“真空化”的危險。但另一方面，我們也欣喜地看到，一些新年俗正日益補充進來，成為百姓春節(jié)文化生活的重要內(nèi)容，比如，看賀歲片。
賀歲片本來特指在元旦、春節(jié)期間上映的電影。尋求歡樂和放松，是觀眾在逢年過節(jié)尤其是春節(jié)期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的基本風(fēng)格是輕松、幽默，具有強烈的觀賞性、娛樂性、消遣性。中國內(nèi)地賀歲電影走過的十余年歷程中，不斷探索創(chuàng)新，它本來只是大餐后帶給觀眾愉悅享受的一道甜點，但已經(jīng)具有了超出其本質(zhì)的重要內(nèi)容。
希望我們的賀歲片這一新年俗，特點越來越鮮明，越來越受廣大觀眾的喜愛。（苗春）
關(guān)于當(dāng)下賀歲檔的八大反思
2010-2011年電影賀歲檔，從數(shù)量和類型上看，賀歲片持續(xù)增加，觀眾選擇日漸豐富。以2010年12月31日為例，這一天全國上映的影片有120多部，即使是新上映的影片也有喜劇片、愛情片、古裝動作片、驚悚恐怖片等多種類型可以選擇。從品質(zhì)上看，盡管與大眾的期待仍然有距離，但與往年相比確實有較大提升，部分影片令人驚喜。比如《趙氏孤兒》顯示出了良好的創(chuàng)作、制作水準(zhǔn)，《讓子彈飛》扎實的故事和有創(chuàng)意的視聽表現(xiàn)，創(chuàng)造了我國商業(yè)電影發(fā)展中新的高度。不過，我認(rèn)為，整體而言，賀歲片依舊文化含量不高，快餐化現(xiàn)象明顯，缺乏更多的精品力作。
賀歲片在文化藝術(shù)方面的不足集中表現(xiàn)在以下八個方面：
第一、類型片創(chuàng)作的專業(yè)智慧仍然不夠，影片主創(chuàng)的想象力薄弱。除了個別影片令人驚喜，多數(shù)影片在這方面并沒有明顯進步。
第二、明星被過度消費，身價非理性高漲。今年賀歲片的一個突出特點是葛優(yōu)成為“賀歲帝”。往年是葛優(yōu)和馮小剛玩二人轉(zhuǎn)，今年則是葛優(yōu)一人包攬了《趙氏孤兒》、《非誠勿擾Ⅱ》、《讓子彈飛》3部賀歲大片的主角。明星的過度消費，根本原因是中國有票房號召力的明星太少，滿足不了電影高速發(fā)展的需求。近年，還曾經(jīng)由于投資沖動高漲，竟然出現(xiàn)一個大腕同時接戲高達10多部的怪事。明星稀缺、過度消費和身價的高漲，無疑將嚴(yán)重?fù)p害電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。
第三、主創(chuàng)人員老化，新生代青黃不接，主創(chuàng)的藝術(shù)興奮點與主流觀眾的觀影興奮點出現(xiàn)較大距離。這一點集中表現(xiàn)在陳凱歌和馮小剛身上，如果把張藝謀也算上，把葛優(yōu)和編劇王朔也算上，問題更明顯。《趙氏孤兒》、《非誠勿擾Ⅱ》、《山楂樹之戀》，這三部影片的故事立意和情感表達明顯有中老年特征，這三位老導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作興奮點和年輕觀眾的電影欣賞興奮點存在某種錯位。幸好今年還有一個姜文，還有若干不錯的小片，否則，賀歲檔真成了“老同志的聚會”。
第四、賀歲片類型多樣化趨勢更明顯，但由于沒有分級制，也讓某些不適合合家歡的影片進入了賀歲檔。美國與中國賀歲檔類似的是圣誕檔期，該檔期的主打類型是喜劇片、動畫片、魔幻片、動作冒險片等合家歡類型。另外還有為獲獎預(yù)熱的劇情片、主攻細(xì)分市場的恐怖驚悚片等。中國內(nèi)地電影不分級，類型多樣化之后，某些不適于少兒觀看的電影也成為了賀歲市場的主流。之前已經(jīng)有《滿城盡帶黃金甲》，今年則有《讓子彈飛》，片中都有不適合少兒觀看的內(nèi)容。賀歲片類型多樣化是好事，但對部分觀眾的傷害不能不引起業(yè)內(nèi)外注意。
第五、賀歲片整體上表現(xiàn)出一種娛樂至死的媚俗化傾向，文化價值缺失或錯亂，影片創(chuàng)作缺乏文化自覺。去年已有《三槍拍案驚奇》，今年又有《大笑江湖》不顧影片品質(zhì)媚俗搞笑。這一現(xiàn)象的深層次原因，在于國民精神信念搖擺，價值理性失范，觀眾缺乏審美修養(yǎng)，在沒有優(yōu)雅精致的電影藝術(shù)的情況下只能選擇習(xí)慣于粗俗娛樂。陳凱歌《趙氏孤兒》注重電影的品質(zhì)，但其歷史修正主義的改編，也受到了不少質(zhì)疑。
第六、藝術(shù)之美、人性之暖和思想深刻之作少見。個別電影有較為深入的思考，但缺乏承載主流價值的精品力作。比如《非誠勿擾Ⅱ》有一定思考，卻是一種不太適合賀歲的關(guān)于死亡的思考。
第七、賀歲品牌出現(xiàn)透支現(xiàn)象。首先是賀歲片品牌的損耗，之前有《愛情左右》對《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》品牌的損耗，今年則有《非誠勿擾Ⅱ》對《非誠勿擾》的損耗。其次是作品品質(zhì)縮水導(dǎo)致導(dǎo)演品牌損耗，馮小剛、朱延平的賀歲導(dǎo)演品牌由于影片品質(zhì)的問題出現(xiàn)損耗。
第八、普遍性地逃離現(xiàn)實，缺乏社會關(guān)懷。現(xiàn)實題材電影在創(chuàng)作中所受的束縛固然比較多，但這并不等于電影不能有現(xiàn)實關(guān)懷。更重要的原因是藝術(shù)家自身缺乏現(xiàn)實關(guān)懷和藝術(shù)智慧。
平心而論，中國的賀歲片近年來的進步是明顯的，能有今天的成績不容易，挑剔它實在于心不忍。但愛之深，才責(zé)之切。尤其需要注意的是，2010年中國內(nèi)地百億票房的刺激，將可能帶來更多的非專業(yè)熱錢、大干快上的熱情和更多的粗制濫造。在這種情況下，我們更要常懷憂患意識，常抱警惕之心，不耽于成績，不惑于數(shù)字，在對未來持樂觀期望的同時，深刻認(rèn)識存在的問題。賀歲片已經(jīng)帶給了我們很多的視聽快感和心靈慰藉，但我們還希望藝術(shù)家們汲取教訓(xùn)，總結(jié)經(jīng)驗，創(chuàng)作出更有現(xiàn)實關(guān)懷、藝術(shù)品質(zhì)和文化追求的賀歲片。（劉藩）
