劉青云、桂綸鎂分獲本屆金馬獎影帝影后。
11月24日晚，在第49屆臺灣電影金馬獎頒獎禮上，內(nèi)地影片《神探亨特張》最終獲得最佳劇情片、最佳剪輯、最佳攝影三個大獎，成為本屆的最大贏家。而來自香港的影片《奪命金》則獲得最佳導(dǎo)演和最佳男主角兩個獎項，也是收獲頗豐。相對而言，臺灣電影只有桂綸鎂憑借《女朋友，男朋友》獲得最佳女主角獎項，也使得本屆金馬獎成為臺灣電影近幾年來最為暗淡的一年。雖然獎項的頒發(fā)仍然具有較強(qiáng)的“平衡”色彩在內(nèi)，但已屆“知天命”之年的金馬獎還是體現(xiàn)了其較強(qiáng)的包容性。
頒獎禮最后，本屆金馬獎的評審主席劉德華(在線看影視作品)宣布最佳劇情片由內(nèi)地導(dǎo)演高群書的《神探亨特張》獲得，這出乎了很多人的預(yù)料，連上臺領(lǐng)獎的導(dǎo)演高群書都有些意外，發(fā)表獲獎感言時都有些語無倫次。畢竟之前在各種預(yù)測中，看好這部影片獲獎的人并不多。一方面是因為金馬獎一直以來被認(rèn)為有著較強(qiáng)的“本土保護(hù)”色彩，更易肯定臺灣影片；另一方面，內(nèi)地電影已經(jīng)是繼第41屆的《可可西里》之后連續(xù)七屆無緣最佳劇情片，此次《神探亨特張》又帶有較強(qiáng)的北方地域色彩，也并不被看好。
但另一方面，如果從本屆金馬獎的入圍影片來看，《神探亨特張》的獲獎也難言意外。一個不爭的事實就是：入圍最佳劇情片的這五部影片沒有一部能夠真正在實力上壓倒其它幾部，誰能獲獎都不是很意外�！陡〕侵i事》作為婁燁的作品頗受關(guān)注，但故事卻改編自網(wǎng)絡(luò)熱帖，且整體風(fēng)格壓抑；《奪命金》遠(yuǎn)不是杜琪峰(在線看影視作品)的最佳，甚至遠(yuǎn)沒有達(dá)到他之前的水準(zhǔn)；《消失的子彈》更是五部影片中商業(yè)味道最濃的作品，基本上屬于陪襯；而《神探亨特張》上映后一直爭議較大，至今口碑平平；而唯一一部代表臺灣出戰(zhàn)的《女朋友，男朋友》雖然走的依舊是臺灣電影擅長的文藝路線，但水準(zhǔn)卻難以與此前的《不能沒有你》《當(dāng)愛來的時候》相比擬�？梢哉f，這幾部影片中，沒有絕對的贏家，誰最終獲獎都可能是一個“冷門”。
這種情況的出現(xiàn)，其實也凸顯了過去一年里整個華語電影品質(zhì)堪憂的現(xiàn)狀。雖然內(nèi)地的電影市場在不斷擴(kuò)大，票房記錄被一再刷新，但整體電影的品質(zhì)未能有所提升。《神探亨特張》和《浮城謎事》是過去一年中內(nèi)地較為突出的文藝片，加上曾獲得過威尼斯最佳導(dǎo)演獎項的《人山人�！�，基本上代表了內(nèi)地的文藝片水準(zhǔn)，但在內(nèi)地上映后幾乎都遭遇到了票房與口碑的雙重失利。這些文藝片大多都是因為導(dǎo)演過于主觀化的的表達(dá)與表現(xiàn)手法都使得這些影片刻意與觀眾保持了距離，高群書的《神探亨特張》雖極力貼近生活，但在故事的內(nèi)容與表現(xiàn)方式上也存在較大爭議。相比較而言，臺灣電影同樣是在近幾年商業(yè)化方面取得較大成績的形勢下，丟掉了臺灣電影最為人所稱道的文藝特色。如果說去年的金馬獎將最佳影片頒給《賽德克-巴萊》是因為其“不能輸”的原因的話，那么今年《女朋友，男朋友》就遠(yuǎn)不能代表臺灣文藝片的最高水準(zhǔn)，失利就屬必然。就香港電影而言，《奪命金》代表了一種純正的“港味”，與金融風(fēng)暴時代的密切結(jié)合也使得這部影片多了現(xiàn)實色彩，與杜琪峰以往的作品還是有著較大的不同。不過，就水準(zhǔn)而言，在整體上也與去年橫掃各大獎項的《桃姐》有著較大差距。在港片依舊低迷的今天，香港電影令人最為放心的還是各種技術(shù)。本屆金馬獎上，最佳音效、最佳動作設(shè)計、最佳造型、最佳視覺效果等技術(shù)獎項都被港片獲得，也說了港片的技術(shù)優(yōu)勢在整個華語片依舊具有領(lǐng)先位置。
此外，《神探亨特張》的獲獎，也是金馬獎一貫的關(guān)注現(xiàn)實的特征的一個延續(xù)。從《不能沒有你》到《當(dāng)愛來的時候》，再到去年獲得多項大獎的《桃姐》，金馬獎更多是鼓勵那些對于現(xiàn)實和社會底層民眾的影片。相對而言，港片的商業(yè)色彩較濃，《女朋友，男朋友》里的情感戲過多，而婁燁的《浮城謎事》則聚焦于欲望社會下失控的情感，格調(diào)灰暗，只有《神探亨特張》更多是聚焦于社會底層民眾，雖然是以一個警察的視角，卻詳細(xì)地展現(xiàn)了整個社會的生存狀態(tài)，也表達(dá)了對于這種生存狀態(tài)的關(guān)注，最終勝出，其實也是符合了金馬獎原則與標(biāo)準(zhǔn)，也在情理之中。
