沈陽日報：春晚啥時說回“是相聲的相聲”
馮鞏每年都硬把自己的小品當相聲；春晚的相聲每年都被指有“托兒”領掌；春晚一過，第一個被遺忘的竟然是相聲——
前天，郭德綱在微博中回答網友問及上春晚的話題時說：“上春晚？可以！能給觀眾帶來快樂，在哪里都行。條件只有一個，得讓我說是相聲的相聲。”此言一出，立即引起無數人“圍觀”，有人甚至指出——郭德綱開出的條件比郭德綱上春晚更有意義。
郭德綱強烈要求說“是相聲的相聲”，可見郭德綱本人對春晚的相聲并不“感冒”。其實，何止郭德綱，春晚相聲越來越像“雞肋”已經是不爭的事實。在這里，記者著實想跟春晚語言類節目組導演掰扯掰扯——春晚，到底應該怎樣“說”相聲？
何苦硬說小品是相聲
馮鞏年年上春晚。早年是跟牛群一起上，那時表演的是純相聲。后來，馮鞏改跟別人上，有時是朱軍，有時是郭冬臨，有時是牛莉。地球人都看得出來馮鞏演的是小品，馬季大師也毫不客氣地指出馮鞏演的節目應該是典型的小品。不過，馮鞏一直堅持說自己表演的是相聲。于是，馮鞏就連連在曲藝類節目評選中獲獎。最后，形成一條很別致的風景——小品演員中相聲說得最好的、相聲演員中小品演得最好的。
硬將小品說成相聲，固然與馮鞏的“藝術追求”有關，也有幾分無奈。因為春晚的相聲實在是太弱了，弱到輕易就被其它藝術門類淹沒。馮鞏是相聲名家，當然不認可這殘酷的現實。于是，就硬是將自己演的小品說成相聲。甭說，說得多了，馮鞏的小品還就真成了“相聲”。
不逗樂的相聲還說啥？
如果評選春晚最無聊的節目，相聲很可能高票當選。這就怪了！相聲這種最能給觀眾帶來快樂的藝術形式，為什么到了春晚就成為一種無聊的節目了呢？一個很重要的原因是：春晚相聲不招笑。
如果馬季的《五官爭功》、姜昆的《虎口脫險》是不錯的相聲，那么，近幾年這樣優秀的相聲越來越少了。相聲越說越不可樂，已經成為一個很尷尬的現實。不知道春晚相聲是從何而來？其實，在北京、天津都有很多相聲俱樂部，這些相聲俱樂部每天都堅持面對面向觀眾說相聲。可以肯定地說，要找到一兩段能上春晚的相聲并不難。但不知是被忽略了還是別的什么原因，那些鮮活的相聲竟然沒有機會上春晚，于是，春晚總是堅持幾副老面孔說相聲，結果是相聲越說越沒勁。
相聲陣容能否變變臉？
虎年春晚，相聲陣營中終于出現了新面孔。除了“80”后相聲演員賈玲和白凱南外，還有何云偉和李菁的首次亮相。新面孔走進春晚，或許會讓春晚相聲多一點新鮮感。那么，央視相聲大賽的金獎得主郭金杰會不會得到春晚邀請了呢？11月30日，記者電話采訪了央視相聲大賽非職業組一等獎得主郭金杰——
記者：“接到春晚邀請了嗎？
郭金杰：“接到了，但是沒有大年三十晚上那場！差太多了，我還要繼續學習，繼續努力！”
郭金杰與穆凱合說的相聲《我要參賽》是一部現實主義題材的作品，反映的是“80后”農民工進城打工的故事。節目中郭金杰是以農民工的扮相出場，利用生產工具自娛自樂，表演中還加入了鋸琴表演等絕活，可以說突破了以往的傳統相聲表演。現場氣氛十分熱烈。有人甚至說：郭金杰上春晚可能是第二個小沈陽。但很遺憾，郭金杰沒有機會上春晚。
本報記者 藍恩發 見習記者 朱思奇
