沈陽日報：春晚金牌小品是怎樣煉成的？
趙本山漫畫
春晚金牌小品創作之初是否想到臺詞流行全國？本山春晚之路曾經歷哪些艱辛？今年作品能否大放異彩？本山為何遲遲不讓劉小光出場？春晚倒計時周余，崔凱接受本報專訪——
“寫一個小品的難度不亞于寫十集電視劇”
小品不能玩哲學，尤其是東北小品，是富有泥土氣息的；《送水工》來自沈陽日報的一篇報道
以小見大是崔凱小品最大特點，小品創意均來自生活，緊跟時代，反映社會和生活的變化。《紅高粱模特隊》就是崔凱帶著本山、潘長江到遼南體驗生活時寫出來的。農村生活發生了翻天覆地的變化，而農民并不滿足于物質生活的改變，還要拿出一部分錢來豐富精神生活，于是便成立了農民模特隊，這是實實在在存在的。而《送水工》正是沈陽日報的一篇報道啟發了其創作。
“遼寧的小品自問世以來，就帶著獨特的泥土芬芳，它能迅速地反映生活。另外，人們對春晚有種期待，那就是娛樂，在這樣的情況下，玩哲學、玩高雅是行不通的。恩格斯說過，‘悲觀和失望與勞動人民是絕緣的。’大年三十就需要狂歡，需要開心地笑。”崔凱說。
崔凱表示，二人轉、拉場戲是東北小品的基礎，比如《紅高粱模特隊》，小品中有歌有舞，還加入了東北地方戲，豐富了作品的表現力，這也是東北小品的獨特魅力，更是不同于京津滬小品的地方。
“小品王”曾特意跑到沈陽站觀察盲人賣報
從一個吃百家飯、在劇團做臨時工的民間藝人，走到如今的“小品王”，有人說是崔凱打造了本山。但崔凱卻稱本山的成功更多地是依靠他自身的努力和鉆研。“本山是個非常善于觀察的人。”
崔凱說，本山的春晚之路十分艱難，歷經四年才登上春晚舞臺。第一次是1987年，央視導演來沈審查節目，本山當晚在火車頭體育館有演出，可是央視導演沒等到晚上就直奔黑龍江了；1988年本山準備了一箱茅臺酒，到了北京后卻沒找到人；1989年終于入圍春晚哈爾濱分會場，沒想到小品《避邪》卻一下被斃掉。直到1990年，導演黃一鶴為春晚語言類節目犯愁，找崔凱幫忙。崔凱給了他一盤錄像帶，里面就有本山的《相親》和潘長江鞏漢林的《對縫》，從而開啟了遼寧小品的央視大門。崔凱表示：“東北小品注重的是喜劇情景、人物性格，‘五句一咔嚓’(五句話就有一個笑點)，不但讓觀眾看的時候覺得好笑，事后回憶起來也會笑。
說到這，不禁讓記者想起了去年9月易中天在沈與本山會面時所言：“小品有三種境界，第一種是當時看了笑；第二種是偶爾想起來會笑；第三種是閑暇時提起還會笑，本山表演的小品具備了這三種境界。”
“有時團隊內部也會估計一下哪幾句會流行，但最后成為經典的往往和預計的不一樣”
可以說，讓小品舞臺化藝術化，崔凱功不可沒。崔凱為本山創作的小品逐漸走向生活化，不以夸張、變形為搞笑，而是著重刻畫人物的心理，注重真實，充分反映了“真實就是幽默”這句話的內涵。
“比如說《不差錢》中，‘這個真沒有’、‘這個可以有’，這種對話甚至不能稱為包袱，但觀眾看了會覺得特別好笑，所以才能流行起來。”此外，還有“純爺們”、“相當的”等等……崔凱為本山創作的小品總有臺詞成為當年的流行語。為此，于丹曾說，近幾年除了網絡語言的流行外，就數東北方言了。崔凱說：“創作小品時，有時團隊內部也會估計一下哪幾句會流行，但最后成為經典的往往和預計的不一樣。”
《捐款》沒有《不差錢》火的原因在于題材、氛圍以及植入廣告
2010年央視春晚，由尹琪創作，本山攜徒弟王小利、小沈陽、于洋表演了《捐款》，反響沒有《不差錢》火，究其原因，崔凱說：“首先，《捐款》最初是為遼臺春晚準備的小品，錄制時效果不錯才被央視選中，但為了配合央視的規定以及植入廣告等問題，表演的氛圍變了，效果就變了。其次，在角色搭配上，《捐款》也存在一些情況。《不差錢》的成功與其專為小沈陽量身打造分不開，連本山也甘當綠葉。另外，題材上，《捐款》歌頌的主題本身就缺乏喜劇性，這使得創作繞了很多彎子。
徒孫如遇困難，師爺肯定上——金牌小品編劇說兔年春晚
有人稱崔凱是金牌小品編劇，但崔凱本人卻不認為，并道出了小品創作的艱辛：“寫小品太不容易了，寫一個小品的難度不亞于寫十集電視劇。”本山近幾年的小品編劇尹琪，說起來是崔凱的徒孫，對于這個弟子的弟子，崔凱給予了充分肯定，他說：“今年的幾個劇本，加起來已經改了30多稿，尹琪也做了很多努力，想讓它們更完善。”
采訪間隙，崔凱接聽一個電話，稱“今年去不去北京要看前方(指本山小品)進展得是否順利，如果不順利一定會前往幫忙。”由此看來，如果尹琪要是“玩不轉”的話，師爺一定會親自出馬。必定姜還是老的辣！
從小沈陽開始，本山便開始推自己的徒弟，但本山曾多次公開表揚其“表演好、風格特泥土”的得意弟子劉小光(《鄉村愛情》飾趙四)卻一直未給機會。對此，崔凱說：“本山對這件事很謹慎，他肯定要找準合適的角色、劇本、時間后再推出劉小光。”
對于本山目前現有的《星球會議》、《同桌的你》，和一個從未露面的農村題材三個劇本，哪個最終能通過審查時，崔凱只是隱晦地表示，“小品的重點是細節，一定要讓觀眾覺得真實、親切，就像發生在身邊一樣。同時也不需要賦予小品任何教育意義，因為舉辦春晚的目的是讓全國人民笑出聲，在一片歡樂、祥和的氣氛中迎接新年……”
本報主任記者 李 彤
見習記者 張嬌巖
核心提示
他是東北小品創作的第一人，在他的助力下本山獲得“小品王”美譽，他的筆下誕生了諸多全國流行語，流行一年甚至多年——值兔年央視春晚即將露面之際，本報記者專訪了中國曲協副主席、著名喜劇作家崔凱，聽其講評春晚、小品、本山....。.
從1978年創作第一個東北小品、秧歌戲《雙飛燕》起，到1981年開始創作拉場戲《摔三弦》《大觀燈》《牛大叔提干》《紅高粱模特隊》，一直到2009年《不差錢》，三十幾年間，崔凱創作了多少個小品，已很難說清，雖然略感疲憊，但斐然的成績也令他欣慰——接連獲得央視春晚觀眾最喜愛的節目評比一等獎，令他成為獲獎專業戶，而他參與打造的“小品王”本山如今更成為春晚重要的文化符號——“看春晚找本山”、“看完本山就放鞭”。
