說趙本山受到全國觀眾的熱愛，我相信這句話不會有多少人覺得它夸張。趙本山在過去的20年里創造了無數的經典，雖然這幾年里他的一些小品也有褒有貶，但老趙那帶著厚重生活氣息的經典喜劇片段，以及根植在民眾心里的分量至今無人可以替代。不過，當我們停下腳步想一想，你可能也會發現這份喜悅后面的“悲傷”——20年來，中國億萬春晚觀眾就只在這種由趙本山創造的喜劇形式里歡樂著，就沒有其他形式的喜劇超越他，或者與他并駕齊驅。一枝獨秀的現狀，這是正常的嗎？這顯然是不正常的。

　　趙本山是個非常有洞悉力和遠見的人民藝術家，他近年來也一直在推薦新人接替自己，或者往深度里說，希望中國喜劇舞臺能夠百花齊放。老趙推薦的徒弟們跟他一樣都是東北二人轉的“路線”，遺憾的是，卻幾乎沒有人能夠超越趙本山本人的喜劇水平，更別說獨創另一種喜劇形式了。

　　今年趙本山因病退出春晚，對春晚劇組及趙本山無疑都是“兩敗俱傷”的事情。但是，從另外一個角度看，無論是決定了這個大事件的趙本山本人，還是接受了這個客觀事實的哈文導演，都將是春晚“劃時代”的人物——總要有人打破這種僵局和套路，總要有人在擊碎冰川時勇敢站立，接受這個嚴峻的考驗。

　　作為采訪央視春晚數年的記者，我如果告訴你，在親眼看過了整臺龍年春晚彩排后，我對今年缺少了趙本山的春晚依然充滿了信心，你會相信嗎？我還想告訴你，今年春晚的舞臺真的來了不少新銳的喜劇人才，這場“退出”的傷感劇或許正是中國喜劇的一個機會——下一個喜劇“天王”的誕生可能就在龍年春晚，這將是一個“劃時代”的晚上。但是在這一刻，作為觀眾，我對身體欠佳的趙本山牽掛似乎比往年更濃，我們真誠地期望他能夠身體健康，再出好作品，因為春晚或者更多藝術舞臺的歷史證明，他是真正的人民藝術家。