原標題:動漫中國風,綿綿用力久為功

　　近日,動畫片《少年師爺》第九部《公祭大禹》和第十部《大禹盛典》登陸央視少兒頻道。與2010年推出的首部《少年師爺》一樣,“小師爺”新篇依然是純正紹興味、濃郁中國風。而與2010年的中國動漫業(yè)不一樣的是,以現(xiàn)象級的《大圣歸來》等為代表,中國風動漫今天已是蔚為壯觀。

　　動漫中國風,其來有自。手工繪畫《大鬧天宮》、水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》,剪紙動畫《葫蘆兄弟》……從20世紀50年代起,一系列具有鮮明民族美學風格的國產動畫片問世,在內容上創(chuàng)造性地改編中國古典文學、神話傳說等,在表現(xiàn)形式上借鑒水墨畫、年畫、京劇等傳統(tǒng)藝術,最終成就了“中國動畫學派”。

　　動漫中國風,當開新花。一段時間以來,動漫領域效仿日本動漫風格者有之,走好萊塢類型片套路者有之。民族文化旁置,中國元素式微,雖有不少票房、收視“爆款”,但此類作品的“中國面孔”是模糊的。為改變這種現(xiàn)象,動漫業(yè)界有自覺行動,政策層面亦有頂層設計。《關于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》明確提出,要“實施中國經(jīng)典民間故事動漫創(chuàng)作工程、中華文化電視傳播工程,組織創(chuàng)作生產一批傳承中華文化基因、具有大眾親和力的動畫片、紀錄片和節(jié)目欄目”。

　　在動漫業(yè)界,近年來中國風探索不斷。在美術設計上,《大魚海棠》以其水墨感畫風和對福建客家土樓等元素的活用,細膩呈現(xiàn)了“中國風”幻境;《少年師爺》依托紹興人組成的團隊,以江南水鄉(xiāng)的畫面再現(xiàn)了古色古香的紹興城。在主題構建方面,《大圣歸來》里的孫悟空顯然不同于美國漫畫中“能力越大、責任越大”的英雄,而是具有“舍生取義”信念、有著浴火涅槃的獨特成長路徑的東方式英雄。

　　“傳承中華文化基因”,指向的正是中國風格構建、民族文化傳承。2016年,在12.5萬分鐘的中國動漫產量中,中國風作品各有特色,比如弘揚傳統(tǒng)文化的《中國巧姑娘之黃道婆》《孟子學堂》,講述民間故事的《小濟公》《百鳥衣》。但是,面對“傳承中華文化基因”的期許,中國動漫要“講好故事”,還有太多功課要做。對中國動漫創(chuàng)作者而言,文學作品、戲曲劇本、神話傳說蘊藏著豐富的故事資源,壁畫、皮影、剪紙等提供了無盡的審美靈感,從中挖掘、提煉并轉化為動畫形象,“講好中國故事”極有可能。當然,做到這一點的前提是正確認識優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,做到創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展。什么樣的英雄才是中國的?什么樣的性格是中國角色應該有的?什么樣的價值選擇是中國的角色會作出的?對這些問題,動漫創(chuàng)作者需要細加考量。

　　動漫是文化,所以我們看到各國作品之豐富多彩;動漫也是產業(yè),所以好萊塢、日本動漫產業(yè)為世人所矚目。對動漫中國風而言,有了好故事、好作品,還得有好營銷。動漫產業(yè)的發(fā)展,需要精準、專業(yè)的營銷,通過衍生品等相關市場開發(fā)反哺創(chuàng)作,實現(xiàn)良性循環(huán)。而衍生品的開發(fā)就需要動漫扶持政策從按產量給補貼向精準扶持精品佳作轉變,需要版權保護等法規(guī)制度盡快完善。

　　“帶著孩子一起去看宮崎駿的電影,讓他喜歡上一些美好的東西。”在日本,宮崎駿創(chuàng)造的唯美、單純、和平、美好的動漫世界,成為幾代人的共同記憶。動漫中國風,能否在我們的生活里實現(xiàn)這樣的傳承與共鳴?答案是肯定的,只要真愛動漫、真懂動漫,綿綿用力,久久為功,相信中國動漫會創(chuàng)造出更美的文化景觀。