李安 10年一夢(mèng),日本 70載陰謀

　　2009年，從小跟姥爺一起長(zhǎng)大的蔣雯麗，首次導(dǎo)演、編劇電影《我們天上見(jiàn)》，講述自己和姥爺故事，濃濃的祖孫情感人至深。去年蔣雯麗在電影劇本的基礎(chǔ)上，以她內(nèi)心積淀30年對(duì)姥爺始終不變的真摯情感為依托，添加諸多生活細(xì)節(jié)，寫(xiě)成《姥爺》一書(shū)，講述了真實(shí)的童年故事。本書(shū)從她自己很小的時(shí)候?qū)懫�，年�?0歲的姥爺照顧她、幫她洗澡、給她喂飯、帶她上學(xué)；到后來(lái)姥爺生活不便、反應(yīng)遲鈍的時(shí)候，她給姥爺喂飯、幫姥爺洗澡、照顧姥爺……用看似淡淡的筆觸，娓娓道來(lái)，雖然沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，但是生活中每一個(gè)細(xì)節(jié)都淋漓盡致地流露著動(dòng)人心魄的情感。

　　近日，李安憑借《少年派的奇幻漂流》，入圍奧斯卡11項(xiàng)提名，并最終捧得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。在《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》（張靚蓓著）中，他講述自己電影生涯第一個(gè)十年的追夢(mèng)歷程。這不僅是一個(gè)堅(jiān)持“理想不死”的電影人的成長(zhǎng)告白，更是一部探究“如何面對(duì)磨難和榮耀”的自我對(duì)話。站在榮耀的巔峰，李安卻說(shuō)他眼中的自己，是“一個(gè)沒(méi)用的人”：兩次高考落榜，卻意外步入舞臺(tái)生涯；在紐約名校高分畢業(yè)后，遭遇“畢業(yè)即失業(yè)”；在美國(guó)煮飯、帶孩子，做全職“家庭煮夫”，整整6年；才華滿腹，卻只能在劇組守夜看器材，扛沙袋，做苦力……這本書(shū)講述一個(gè)導(dǎo)演的自我修養(yǎng)，一個(gè)男人的征服與溫存。

　　《日本陰謀七十年：日本論與日本人》是戴季陶的《日本論》和蔣百里的《日本人》兩書(shū)合一的作品。戴季陶文筆犀利，從日本皇權(quán)、國(guó)體到信仰、宗教，從武士、財(cái)閥到政黨格局、兩性生活的方方面面縱論日本民族、國(guó)家及文化。諷刺辛辣，視角獨(dú)特，觀點(diǎn)新穎，使人不得不佩服他對(duì)日本文化的切膚感受及感悟能力，即使在今天看來(lái)，仍不失“時(shí)效”，因而本書(shū)有“中國(guó)人認(rèn)識(shí)日本第一書(shū)”之稱。使得讀者得以管中窺豹、略見(jiàn)一斑。現(xiàn)代兵學(xué)之父蔣百里以職業(yè)軍人、戰(zhàn)略家的“專(zhuān)業(yè)”視角，辛辣點(diǎn)評(píng)日本戰(zhàn)前的政經(jīng)、軍情和外交走勢(shì)，并聯(lián)系歐戰(zhàn)的歷史，提出“抗日以國(guó)民為本、打持久戰(zhàn)”的軍事理論，并指出日本的“黃金時(shí)代過(guò)去了”，蔣百里也被后人稱為“一個(gè)讓日本人尷尬萬(wàn)分的異類(lèi)將軍”。

　　梁文道、王安憶、柴靜等人評(píng)價(jià)李娟的文字是當(dāng)代中國(guó)最醇美的文字。《九篇雪：阿勒泰的柔軟時(shí)光》是李娟的第一部作品，寫(xiě)的是在少女時(shí)代跟隨家人在新疆阿勒泰草原生活和做生意的全部故事。通過(guò)碼莊子、搭帳篷、做生意、趕牛、牧羊、找麻雀、住山野、走戈壁、挑水、吃抓肉、打工等一組組活生生的真實(shí)生活畫(huà)面，向世人展現(xiàn)了一幅幅不為人知的阿勒泰生活面貌。這些古老而又富有尊嚴(yán)的真實(shí)生活，充滿靈性，寧?kù)o而又厚重，是一曲令人如癡如醉而又深藏原始野性的西域牧歌。