原標(biāo)題：李安的120幀為電影表達(dá)提供新思路

　　李安新片《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》11月6日在北京舉辦了首場(chǎng)120、3D、4K電影看片會(huì)，有幸先睹為快，看到了國(guó)內(nèi)第一場(chǎng)嚴(yán)苛放映條件下的新片。

　　該片技術(shù)層面的最大突破首先來(lái)自于120幀、4K、3D。其中的每一個(gè)技術(shù)細(xì)節(jié)實(shí)現(xiàn)起來(lái)都有具體的難度，而將它們合為一體全部呈現(xiàn)自然是難上加難。影片總體的觀看感受就是流暢，明亮，細(xì)膩。最大技術(shù)賣(mài)點(diǎn)之一的120幀畫(huà)面給予觀眾極其流暢的視覺(jué)體驗(yàn)，5倍于原始放映條件的刷新率使得整個(gè)觀影過(guò)程不再有拖曳閃爍的感覺(jué)，給人很強(qiáng)的視覺(jué)震撼。而4K的加持使得這兩個(gè)技術(shù)完美地互相協(xié)助。目前唯一的遺憾是放映廳的銀幕面積還不夠大，僅僅讓觀眾看到了一個(gè)清晰明亮，但是面積有限的畫(huà)面，這樣并未將影片的技術(shù)優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致。

　　3D的運(yùn)用這些年日臻成熟，該片在3D的運(yùn)用上并沒(méi)有卓然的突破，甚至有些保守，但更大的好處是并不會(huì)給觀眾帶來(lái)更多的觀影負(fù)擔(dān)。3D電影除了傳統(tǒng)電影的技術(shù)控制技巧外，還需要對(duì)匯聚點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整，也就是調(diào)整觀看影像的立體感和空間分布。《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》在3D視覺(jué)設(shè)計(jì)上讓人感到很舒服，個(gè)別鏡頭有類(lèi)似《雨果》的設(shè)計(jì)感，比如與商人談判的畫(huà)面中，商人的形象是變形并突出于畫(huà)面的。選擇有限范圍內(nèi)的突破還是為了更好地照顧觀眾的觀影感受，3D電影需要觀眾不斷調(diào)整眼睛的聚焦，如果語(yǔ)法設(shè)計(jì)不得當(dāng)，會(huì)有生理上很糟糕的體驗(yàn)。舉例來(lái)說(shuō)，《一步之遙》基本上是2D的思路和混亂的3D效果，看起來(lái)異常不適。另外一個(gè)典范是2D轉(zhuǎn)3D的《諜影重重5》，觀眾應(yīng)該記憶猶新，那是一種想吐的感覺(jué)！

　　《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》一直未多宣傳而又在視覺(jué)效果上有很大提高的是一套非常優(yōu)秀的激光放映設(shè)備，6日的首映用的是全新的分色眼鏡，鏡片異常干凈。分色法比偏振眼鏡能更有效地保留屏幕亮度。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，大家可以把它理解成一種非常高級(jí)的紅藍(lán)3D眼鏡，這種技術(shù)讓可見(jiàn)光光譜平均分配到兩只眼睛，利用放映機(jī)交替和鏡片鍍膜同步，呈現(xiàn)不同的雙眼視覺(jué)，并合并為真實(shí)的3D透視感。

　　另外值得一提的是，更先進(jìn)的硬件平臺(tái)及算法帶來(lái)的更高的寬容度表現(xiàn)：在觀看影像的同一場(chǎng)景畫(huà)面里，既有刺目而保留層次的亮白，也有暗部的各種細(xì)節(jié)表現(xiàn)。

　　120幀無(wú)論對(duì)于拍攝還是后期制作以及最終的放映都是無(wú)盡的挑戰(zhàn)。據(jù)悉目前全球只有五家影院可以播放這種技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的畫(huà)面，影片也因?yàn)檫h(yuǎn)超技術(shù)參數(shù)而不符合好萊塢制定的 DCI（Digital CinemaInitiatives）標(biāo)準(zhǔn)。而李安導(dǎo)演執(zhí)意而為之的120幀，為電影語(yǔ)言的表達(dá)提供了一種經(jīng)過(guò)實(shí)踐佐證的新思路。

　　無(wú)論是120幀、4K還是3D，我認(rèn)為李安的思路首先不是為了挑戰(zhàn)技術(shù)本身，這些嘆為觀止的技術(shù)合體后實(shí)質(zhì)指向一個(gè)終極目標(biāo)——人眼所見(jiàn)的感受——流暢穩(wěn)定沒(méi)有閃爍、清晰明亮、有立體知覺(jué)。

　　影片沒(méi)有公映，我就不在劇情結(jié)構(gòu)上展開(kāi)過(guò)多筆墨。值得一提的是，影片的故事架構(gòu)本身也有深厚的技巧和功力，在事實(shí)真實(shí)和心理真實(shí)之間進(jìn)行了一番細(xì)膩、立體、循序漸進(jìn)的討論，帶有李安東西方文化交融后特有的氣質(zhì)。

　　唯一的遺憾是頂級(jí)的技術(shù)和優(yōu)秀的故事之間沒(méi)有找到更多的契合點(diǎn)。技術(shù)特質(zhì)本身還可以有更多待挖掘的領(lǐng)域使得其更充分地發(fā)揮。不過(guò)可以想象的是，目前的技術(shù)水平想要把大量120幀、4K畫(huà)面進(jìn)行復(fù)雜的后期特效幾乎還不可能，所以相較《阿凡達(dá)》掀起的3D熱潮相比，我認(rèn)為當(dāng)下的技術(shù)儲(chǔ)備還不足以在近期廣泛地普及120幀、4K、3D電影——無(wú)論拍攝、制作還是放映，都有太多亟待解決的困難。

　　真實(shí)電影應(yīng)當(dāng)是繼默片變有聲、黑白變彩色2D變3D等眾多技術(shù)變革中的新的篇章,是電影工業(yè)頂尖技術(shù)的綜合運(yùn)用。相信我們會(huì)在不遠(yuǎn)的將來(lái)坐在電影院里看到如白天一般刺目的驕陽(yáng)和樹(shù)蔭下瘋狂奔跑的小孩被立體地呈現(xiàn)在同一塊銀幕上。《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》是這場(chǎng)變革的先鋒和躬身實(shí)踐者,是電影工業(yè)發(fā)展史上值得尊敬的一部作品。

　　宋澤毅（轉(zhuǎn)載自公眾號(hào)“大路朝天”）